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　　淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征

　　《暗香》是一首家喻戶曉、廣為傳唱的影視劇音樂作品，由三寶作曲，陳濤填詞，是根據(jù)張恨水同名小說改編的電視劇《金粉世家》的主題曲。這首歌曲內涵豐富，極具藝術特色，將古典與通俗這兩種音樂元素巧妙結合，詞與曲之間、歌曲與影視劇之間都緊密融合、相互推進，具有深遠的藝術影響。

　　一、《暗香》的創(chuàng)作背景

　　一首歌曲之所以能觸動人心，不僅在于作曲家高超的創(chuàng)作技巧，還在于歌曲背后所蘊含的思想與情感。

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　　三寶是當今國內著名的音樂家，出身于音樂世家，從小就接受了良好的音樂教育。他幼年就開始學習小提琴、鋼琴等樂器，從中央音樂學院指揮系畢業(yè)后與多家知名交響樂團有過合作，后來轉向流行音樂的創(chuàng)作，近年來專注于音樂劇的工作。三寶既有深厚的古典音樂底蘊，又有流行音樂的創(chuàng)作天分，在兩個領域內都有不俗的表現(xiàn)。他在作曲中融合了古典音樂與流行音樂的技法，始終堅守著浪漫主義的人文情懷，創(chuàng)作出許多既古典又時尚的膾炙人口的優(yōu)秀作品。他還與多位導演合作，為多部影視劇配樂。電視劇《金粉世家》的配樂就是由三寶創(chuàng)作的，主題曲《暗香》由此誕生。

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　　“一個作曲家的成功至少有兩個決定性的因素：技術和思想。……技術決定怎么寫，思想決定寫什么。”①對于影視作品的配樂來說，決定其內容的思想便不僅是作曲家的思想，更重要的是影視作品想要表達的思想，音樂只是影視作品中的眾多元素之一，是影視作品主題的一個表現(xiàn)方面?！督鸱凼兰摇肥菑埡匏闹≌f，他在作品原序中以“人生宇宙間，豈非一玄妙不可捉摸之悲劇乎？”②這句話，作為開頭和結尾，可見這篇小說以及由此改編的電視劇被定下了一個悲傷的基調，里面的人物的結局注定是一場悲?。悍比A短暫，人的命運不可捉摸。《金粉世家》通過對一個大家族由興至衰的描述，展現(xiàn)了民國時代深刻復雜的社會歷史背景。那個時代，是舊事物分崩離析、毀滅的終點，也是新事物萌芽、綻放、重生的起點。然而，無論社會如何變遷，有些東西是永遠不會被磨滅的?；ò陼袈?，但是它的香味卻會留下，成為永恒。正如人，雖然生而注定只有死這一個歸途，但是每個人只要努力便可將自己的“暗香”留存。電視劇通過總理之子金燕西與清貧女子冷清秋之間的愛情故事，展現(xiàn)了人們超脫于歷史和社會，對于永恒的真善美的追求?！栋迪恪返膬群慊诖?，人生雖是一場不可捉摸的悲劇，但毀滅與重生中，愛是永恒的主題。整曲的音樂風格也契合了電視劇的表現(xiàn)手法，大氣磅礴中亦有細致入微的刻畫，三寶的音樂作品與電視劇的內容水乳交融，給觀眾帶來不可多得的享受與感動。

　　二、《暗香》的音樂分析

　　《暗香》的成功不僅是因為當年電視劇《金粉世家》的熱播，更是因為其自身旋律與歌詞的優(yōu)美能打動人心，歷久彌新。以下對音樂形態(tài)和詞曲結合這兩方面的內容進行簡要論述。

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　　該樂曲結構自由，是一個帶再現(xiàn)的樂句群，主調是a小調。首先是4小節(jié)的前奏，由音色渾厚醇美的大提琴引出各弦樂聲部，音區(qū)從低到高，由近及遠，交織纏綿。

　　1.第一遍主體呈示

　　進入主體部分后，首先A段由是兩個嚴格并行的方正樂句構成，可標為a4+a’4。旋律沿用前奏的主題動機，節(jié)奏前緊后松，伴奏織體也僅使用鋼琴的分解和弦，純凈唯美，與演唱相結合，如訴說，如感嘆，尾音均落在屬音上，其中第二句的尾音音區(qū)高了八度，更增添了一種期待感。（見譜例1）

　　緊接著，下一句轉到了下屬的d小調上，是連接句，標為b4，起到了承上啟下的作用，音樂旋律由前兩句延伸發(fā)展，和聲更加豐富，伴奏亦是加入了架子鼓以增加其律動與緊張感，將樂曲推向高潮。（見譜例2）

　　接下來是歌曲的副歌部分，可分為兩個嚴格并行的8小節(jié)的平行大句，考慮到該曲前三句的4小節(jié)規(guī)模，我認為此處亦可細分為兩個頭同尾異的復樂段，即4小節(jié)為一句的c4、d4與c4、d’4。該結構方正的轉調復樂段可標為B、B’，d小調—a小調，最后終止在a小調的D7上期待再現(xiàn)。該復樂段為全曲的高潮部分，與前三句進行充分對比，旋律寬宏起伏，伴隨音程的不斷上下行跳進級進以及伴奏樂隊飽滿的音響烘托，將全曲情感展現(xiàn)得淋漓盡致。（見譜例3）

　　高潮過后是與首段相呼應的結束樂句a4，一方面回歸了主調a小調的調性，另一方面也是對該曲如詩般的主題動機的強調，而這種首尾呼應的寫法亦符合了中國的傳統(tǒng)審美，與電視劇《金粉世家》所描繪的民國年代的文藝氣質如出一轍。（見譜例4）

　　2.間奏

　　歌曲主體部分完整地呈示一遍過后是一個極富戲劇張力的間奏，該間奏有9小節(jié)，由a小調開始弦樂模進，轉至#f小調，加入電吉他的solo，與富有節(jié)奏的架子鼓beats，此時弦樂的大線條與電吉他的金屬音質相碰撞、相結合，給人的聽覺帶來極大滿足，且富有畫面感，腦海中可如放電影一般翻閱情境，而后伴隨著電吉他與弦樂的上行級進推動，回歸a小調，并在a小調的屬音上長音終止期待再現(xiàn)。（見譜例5）

　　3.第二遍主體呈示

　　間奏過后便是歌曲主體部分的第二遍呈示，其結構與第一遍完全相同，而其中A段的鋼琴伴奏織體雖仍為分解和弦，但相較第一遍的呈示更為豐富與密集，并且在伴奏中加入了架子鼓的beats，是第一遍呈示的情緒上的遞進與升華。（見譜例1與譜例6）

　　除此之外，值得一提的是全曲的結束句a”4將原本第一遍呈示時所用a4句的尾音屬音更改為主音，增加了調式結束感與穩(wěn)定性。不僅如此，結束音的和弦更是十分別致地借用了a小調同主音大調的大三和弦A#CE，小調突轉大調結束，有一種柳暗花明、意猶未盡之感，給聽眾留下了無盡遐想的空間，耐人尋味。筆者認為，不論是繪畫、舞蹈、戲劇還是音樂等藝術形式，能給欣賞的人留下想象空間與思考余地的作品才是真正優(yōu)秀的作品，而《暗香》正屬于這樣的作品。（見譜例7）

　　4.小結

　　按以上分析簡要概括一下歌曲結構，如下圖所示（因該曲目為流行音樂，具有一定的特殊性，和聲的使用并非傳統(tǒng)和聲功能可以充分標記，故下圖對曲中和聲部分并未做更細致的標記。）：

　　在前文中曾提到，該樂曲是一個結構自由且?guī)г佻F(xiàn)的樂句群，那么經(jīng)過以上的分析，我們亦可將它納入傳統(tǒng)曲式結構中。從上圖中不難看出，該曲實際主體結構為一個稍顯自由的并置型單二，A段B段間以b4作為brigde連接，B’段結束后，結尾出現(xiàn)再現(xiàn)句用以強調主題，首尾呼應，加深聽眾對主題動機的印象。

　　我們知道，流行歌曲不同于古典音樂作品的固定曲式結構以及固有和聲進行，流行音樂作品有其自由性與先創(chuàng)性，但一首成功的流行歌曲在結構布局上一定有據(jù)可循、有理可依，不是雜亂無章法的，而該樂曲正是能夠很好詮釋這一特點的代表佳作。

　　除此之外，豐富的和聲、具有強烈對比性的流行樂器與交響音樂的結合編配，均是《暗香》獲得成功的重要因素。

　?。ǘ┰~曲結合

　　一首歌曲的成功，離不開優(yōu)美動聽的旋律和觸動心弦的歌詞。好的歌詞不僅感情豐富，而且意境優(yōu)美，能夠給人帶來美的享受，還能引發(fā)人的情感共鳴。好詞配上好曲，二者要相互契合、相得益彰，才能發(fā)揮出無限的力量。不然縱使再好的詞或再好的曲，勉強放在一起，無法融為一體，也是枉然，所以詞曲結合是歌曲創(chuàng)作中一個十分重要的方面。本文謹選其中幾處加以論述。

　　1.詞曲同呼吸

　　A段的歌詞更像是自述與自嘆，所以給這段詞配上的音樂與說話的語氣基本一致，旋律纏綿悱惻，節(jié)奏前緊后松。a4句中“當花瓣離開花朵”是“自述”，“自述”后深吸一口氣嘆道：“暗香殘留”。“自述”與“自嘆”之間給的一拍休止恰到好處，是給歌者自我感受的時間，亦是給聽者一同憐惜的時間，而“暗香”“殘留”二詞旋律上的下行級進與小跳更是給這個嘆息加強了語氣，讓聽者不自覺被帶入歌曲的意境之中。a’4句與a4句有異曲同工之妙，而最后的尾音高八度上行大六度大跳，一方面更連綿地期待再現(xiàn)，另一方面與“來嗅”的讀音也正好吻合，使得唱詞具有畫面感。（見譜例8）

　　2.詞曲同信念

　　b4句沿著A段延伸發(fā)展，b句第二小節(jié)的“走下去”，配上了扎實的四分音符上行t6和弦分解，與“走下去”的堅定信念相得益彰，讓人發(fā)自心底產(chǎn)生一起“走下去”的信念感，接著下一句的“拼到愛盡頭”旋律上行推到副歌部分。（見譜例9）

　　3.詞曲同“生死”

　　副歌部分旋律寬宏，其中B與B’中的c4句以2小節(jié)為單位不斷上行跳進級進，最后下行5度與7度大跳。而這樣上行后的下行大跳所對應的歌詞部分分別是“死去”與“重生”，令人不禁聯(lián)想到《金粉世家》劇中人物的悲歡離合，如燕西與清秋，命運的車輪將他們一步步推向懸崖邊，前面就是萬丈深淵，經(jīng)歷了“毀滅”后，是否可以迎來“重生”？（見譜例10）

　　4.詞曲劇緊緊相扣

　　全曲最后一句的“殘留”，一改之前往下的嘆息語氣，反之上行大二度上揚進行演唱，終于符合了“殘留”二字的字正腔圓的發(fā)音，甚至和聲在沒有任何預示的情況下，也一改之前憂郁的小調和聲，借用A大調主和弦，好似給人一個驚喜，一絲希望。這是徹底抒發(fā)過后的一種坦然，也是自我毀滅后的“重生”。接下來的故事又會如何，我們無從知道，就像電視劇中大結局時燕西與清秋在火車上的錯過一樣，他們還會再相遇嗎？還會再為了愛“拼到最后”嗎？我們無法確定，只能帶著自己的理解與希望去解讀，而三寶在全曲的結尾給出了一個讓觀眾與聽者自己去豐富和完善的念想，與《金粉世家》的劇情緊緊相扣。（見譜例11）

　　三、《暗香》的藝術特色

　　上文從音樂形態(tài)和詞曲結合兩方面對《暗香》進行了簡要分析，從中可以看出這首作品的諸多藝術特色。

　?。ㄒ唬┕诺渑c流行的巧妙結合

　　《暗香》是一首具有古典音樂思維的流行歌曲，結構自由，但形散而神不散，可將其大框架看作一個帶有變化的并置型單二部曲式。歌曲旋律如詩纏繞，通俗易唱，而配器恢弘大氣，具有交響思維，是一首交響性與通俗性完美結合的流行佳作。在音樂表現(xiàn)形式上，大提琴與電吉他、架子鼓等樂器的運用，弦樂與電子音的碰撞、豐富的和聲，無不彰顯出古典與流行元素的巧妙結合。在內在思想情感上，傳統(tǒng)古典文化的雄渾悲壯以流行歌詞的形式輕松表達，如“暗香”一般，在不經(jīng)意間悄然流傳，這亦是古典與流行結合的巧妙之處。

　?。ǘ┰~曲關系的融合推進

　　成功的詞曲結合，使得《暗香》這部作品朗朗上口。其旋律外形與歌詞內容的層層推進，不僅不斷拉扯著聽眾的內心，亦給了歌者真切表達歌詞意境、抒發(fā)內心情感的空間。歌詞的第一句“當花瓣離開花朵，暗香殘留”就揭示了主題，美好的東西也許生命短暫，卻永不消逝，其香永存。音樂作品整體上渾然一體，極具畫面感和故事性，詞曲間意蘊相契，將氣勢磅礴的宏偉主題表達得淋漓盡致。

　?。ㄈ└枨c影視劇的水乳交融

　　《暗香》作為影視音樂作品有其獨特之處，它是影視綜合藝術的有機組成部分，其與影視作品本身的意境和內容有著不可分割的聯(lián)系?！督鸱凼兰摇愤@部電視劇想要表達的內容非常豐富，既有亂世里國家和個人的命運之動蕩和不可捉摸，有一抹人生注定是一場悲劇的沉重底色，又在悲劇中蘊藏著積極和重生的美好力量。這些強烈的情感沖擊與對比，三寶運用不同樂器的碰撞和旋律的起伏、和聲的交織進行了表現(xiàn)。三寶將音樂融于劇情，旋律與內容絲絲入扣，給觀眾以極大的震撼。

　　四、《暗香》的成功啟示

　　三寶將流行音樂與古典音樂進行結合，靈活地運用多種音樂元素，將曲目的表現(xiàn)與歌詞、影視劇的內容融為一體，從而使影視歌曲《暗香》獲得了巨大的成功，這也帶給我們許多有益的啟示。

　　（一）好的音樂作品要兼具優(yōu)秀的創(chuàng)作方法與深厚的情感表達

　　黑格爾曾說過：“音樂所要表達的正是靈魂的運動。”③無論是哪一類音樂作品，其內在的思想與情感才是直擊人心深處的關鍵。創(chuàng)作技巧直接決定了音樂作品的外在表現(xiàn)形式，豐富的表現(xiàn)手法可以為音樂作品錦上添花，這當然也是不可忽視的地方，可是近年來的流行音樂作品“形式主義”之風盛行，浮躁的社會環(huán)境使得大家側重于形式上的標新立異，但忘卻了音樂的本質屬性?！栋迪恪分越?jīng)久不衰，為眾多不同層次的聽眾所喜愛，正是緣于其思想和情感的深厚及優(yōu)秀創(chuàng)作方法這兩者的結合。

　?。ǘ﹦?chuàng)作者要結合自身的特色進行創(chuàng)新

　　三寶敢于堅持自我，結合自身的專業(yè)背景和人生感悟，不斷創(chuàng)新音樂的表達方式，堅守音樂中的人文關懷，常帶給人耳目一新的作品，這正是值得每個音樂人學習的地方。流行音樂的創(chuàng)作有著極大的靈活性，是一種高度自由的創(chuàng)作，有雅俗共賞的特征。每個音樂人都有不同的教育背景、不同的人生經(jīng)歷、不同的人生體驗，只有結合創(chuàng)作者自身的特色，在堅守自我的同時不斷創(chuàng)新，優(yōu)秀的作品才能不斷涌現(xiàn)，給流行樂壇帶來新的風尚與活力，使得音樂這抹“暗香”常存。

　　淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征

　　舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？

　　 “自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。”淡遠蘊藉的筆墨描畫出煙靄深沉的旅行，而這“韻最嬌”的“新詞”便是《暗香》《疏影》二首。沈祖棻云，“《暗香》《疏影》雖同時所作，然前者多寫身世之感，后者則屬興亡之悲，用意小別，而其托物言志則同。”小詩流露出的才子詞人姜夔于音樂中的那絲陶醉與憂郁，使人不禁想去賞析這首“讀之使人神觀飛躍”的《暗香》，走進笛里梅花，走進姜夔的清剛幽冷之境。

　　 “舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。”月光清美，梅花溢香，這位詞人吹的想必是笛曲《梅花落》了。笛韻悠然，當時的詞人之心可是恬淡安閑，怡然自適，或是心有幽懷，黯然神傷，還是柔情蜜意，“相看好處卻無言”？資人遐想，含有韻味。“算幾番照我”，回憶并勾勒往事。“幾番”約言其多，不止一次。唯“當時只道是尋常”，才有今日的追憶與幽思。“算”字送出一種回憶往事的凝神靜思的狀態(tài)，而這種回憶從根本上是緣于內心生發(fā)的感情，這是一種懷舊的情緒，于是引起下句對往事的追述。

　　 “喚起玉人”句，在月下、梅邊、笛里復加一“玉人”，則美人梅花互襯，儼然有春日里“人面桃花相映紅”之美。著一“喚”字則靜中有動，靜止的美麗圖景變得立體而鮮活，出現(xiàn)了情趣。“不管清寒與攀摘”，冒著清寒，攀折梅花，則內心感情之熱烈可知。這里清而不凄，清而非冷，清寒而不刺骨。“清”本是極普通的字，作者信筆寫來，則天氣之清寒，月色之清美，梅花之清香，都可融而為一，這里似乎凝含著往日的幸福之感與甜蜜之情。回視起句清空，它既可能是在“玉人”身旁的“吹笛”，也可能是孤身一人，因思念而吹笛，更可能是兼而有之，以“幾番”二字囊括。和次句意脈似斷非斷，似連非連。這三個分句以尋常的字眼包蘊了廣闊的時空，構造了悠遠的意境，暗含了凄婉的感情，可謂很有筆力的開篇。

　　 下句筆鋒陡轉，以何遜自比，而著意在于“漸老”的衰颯。“而今”和開篇“舊時”相對，擴大了時間的厚重感。這里不僅有對往日戀人的懷念，還含有對逝去的美好歲月、青春風華的懷念和惋惜，正與“臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省”的嗟悼悲慨暗合。說“忘卻春風詞筆”，卻隱約含有往事不勝悲的意味，正如那位獨上高樓望盡天涯路的傷心人，欲寄彩箋卻又說“無尺素”一樣。而今識盡愁滋味“卻道天涼好個秋”，低徊如斯，哀婉如斯，“春風詞筆”如何忘卻？否則，“竹外疏花，香冷入瑤席”何以入眼，又何以“怪”之？此句又轉入現(xiàn)時，竹外疏花蕭瑟，冷香吹入瑤席，引人幽思，勾起回憶。正是“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”，梅花與人兩相思。這里見花思人，生出“怪得”之心，必是至深之情。“疏”“冷”烘托凄涼，“瑤席”反襯哀苦，用字可見匠心。

　　淺談三寶影視劇音樂作品《暗香》的藝術特征

　　 本篇為詞人詠梅名作之一。全詞將詠梅與懷人相結合描寫，既詠贊梅花優(yōu)雅的芳姿神韻，又抒寫詞人身世飄零之恨和感事懷人傷離念遠之情。

　　 上片寫詞人悲涼身世。前五句寫對往事的回憶。“舊時月色”點出時間和空間范圍，“舊時”拉開了時間的距離；月色在天，又撐起了空間的境地；“算幾番照我”承接上句的月色，勾勒出詞人回憶昔日情景時的凝神狀態(tài)；“梅邊吹笛”，點出“梅”字，切題詠物；笛聲“喚起玉人”，她“不管清寒與攀摘”，此二句以美人烘托梅花，寫玉人的一片深情都傾注在梅花上，增添了梅花的厚重。“何遜”三句寫現(xiàn)實情景，詞人以“何遜”自比，感嘆時光易逝，面對梅花，再也寫不出當年春風得意的詩句了。末三句筆鋒一轉，點明題旨，具體描繪了石湖的梅花。

　　 下片感事懷人。前四句以江南的凄寂反襯內心的相思之情，想寄她一枝寒梅，卻重重相隔無法寄達。自然引出下兩句：“翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。”“長記”三句寫的是昔日與情人攜手同游梅林的情景。最后兩句轉回現(xiàn)實，寫此時梅花凋零的肅殺景象。“幾時見得”一語雙關，一是梅花落了幾時開，又有幾時還能見到心上人的意思，韻味深長。

　　 【賞析】

　　 這首詞是姜夔客居范成大宅邸時的詠梅之作。上闋先追憶往昔在杭州西湖月夜賞梅的情景，和今日賞梅景況相對照，情懷凄清寂寞。下闋先寫今日賞梅的遙遠思念，再與離愁別緒，最后回到眼前，寫梅的凋殘，表現(xiàn)出無限悵恨。該詞將詠梅與憶念“玉人”相交相織，時空跳躍幅度較大，穿插典故，詠物寄情，形神兼?zhèn)?，情趣高潔?/p>

　　 本篇為作者詠梅名作之一。本篇在詠梅同時抒發(fā)了懷念故人的情懷。此詞作是作者載雪訪范成大于石湖時寫的，同時還寫了《疏影》。張炎在《詞源》中所說："詩之賦梅，唯和靖（林逋）一聯(lián)（指"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"）而已，世非無詩，無能與之齊驅耳。詞之賦梅，唯白石《暗香》、《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱。"張炎對林逋的《山園小梅》和姜夔《暗香》、《疏影》的評價是很高的。但是他的作品沒過多的歷史價值，實際上只是借物詠懷、即景言情的抒情詩，寫作者所見所感，寄寓個人身世飄零和昔盛今衰的慨嘆。

　　 《暗香》一詞，以梅花為線索，通過回憶對比，抒寫作者今昔之變和盛衰之感。詞上片寫月中賞梅。詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味，在月光的冷色調里就能造成一種幽冷的范圍，著重色調與氛圍的感受，多了一層朦朧。“舊時”把讀者帶入一種對往事的回憶中，同時也含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依舊，人事已非”的感慨，畢竟“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”。

　　 “算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，通過“月、梅、笛、人”和諧統(tǒng)一的立體意境，體現(xiàn)詞人的審美情趣和人格追求。“算幾番”，說明月下賞梅吹笛的次數(shù)以及詞人的興趣之高。“算”不僅是對往事的回憶，而且?guī)в袑?ldquo;往事如煙”的感慨。

　　 “喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續(xù)寫賞梅清興。玉人與月色相聯(lián)，意境和諧，但“清寒”中顯得意境幽冷。笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，“與”，“共”之義，清興之外，尚有一絲韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。

　　 “何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。由回憶轉入現(xiàn)時，“而今”照應“舊時”，物是而人非。

　　 “但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。從對梅的感受強烈到對梅的花期淡漠，只有梅香襲來方知覺。“但怪得”是惆悵，自己老了，梅花依舊送香來，平靜的心因梅花的冷香而騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，詞人將梅與竹相連，以竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好地道出了梅香的特點。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒與攀摘”相比，暗含了對玉人的思念。

　　 詞下片寫雪中賞梅，忽然宕開，將已逼到近前的梅花推遠，梅花變相，忽變作另一梅花，代表所苦戀已遠離的女子。

　　 “江國正寂寂”。“正寂寂”指環(huán)境幽清，不僅強調環(huán)境的幽靜，還寫出了詞人心境的空寞。“嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆”字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。

　　 “翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。雖然“翠樽、紅萼”色彩明麗，但凄冷的環(huán)境中卻體現(xiàn)了一種冷艷的凄美。

　　 “長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”?；貞洰斈暄┲匈p梅的情景，“攜手賞梅”更顯出兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”為花多、雪大，千枝花被雪壓住，也暗含詞人心情的沉重。紅妝素裹，雪壓梅花的清影倒映在碧水中而清影滿湖，“寒碧”與上片呼應，使詞始終在一種幽冷的環(huán)境之中。

　　 “又片片吹盡也，幾時見得”。從回憶轉入現(xiàn)實，“片片”連用，突出一種凋零感以及詞人對梅落過程的關注、關情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“又”與“算幾番”共同體現(xiàn)時間過得久，以及詞人思念之深。

　　 此詞將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄托懷人情思。上片的月中賞梅與下片的雪中賞梅融匯在幽冷的環(huán)境和詞人感情的范圍之中。今昔對比，精神驟現(xiàn)，“清空中”有意趣，使物性、人情與境共生，使得整篇詞幽韻冷香，挹之無盡。

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