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情人節(jié)，又稱(chēng)圣瓦倫丁節(jié)或圣華倫泰節(jié)，日期在每年公歷的2月14日，是西方國(guó)家的傳統(tǒng)節(jié)日之一，起源于基督教?；バ欧段木W(wǎng)今天為大家精心準(zhǔn)備了情人節(jié)的起源和習(xí)俗，希望對(duì)大家有所幫助!

　　情人節(jié)的起源和習(xí)俗

　　 七夕乞巧，這個(gè)節(jié)日起源于漢代，東晉葛洪的《西京雜記》有“漢彩女常以七月七日穿七孔針于開(kāi)襟樓，人俱習(xí)之”的記載，這便是我們于古代文獻(xiàn)中所見(jiàn)到的最早的關(guān)于乞巧的記載。后來(lái)的唐宋詩(shī)詞中，婦女乞巧也被屢屢提及，唐朝王建有詩(shī)說(shuō)“闌珊星斗綴珠光，七夕宮娥乞巧忙”。據(jù)《開(kāi)元天寶遺事》載：唐太宗與妃子每逢七夕在清宮夜宴，宮女們各自乞巧，這一習(xí)俗在民間也經(jīng)久不衰，代代延續(xù)。

　　宋元之際，七夕乞巧相當(dāng)隆重，京城中還設(shè)有專(zhuān)賣(mài)乞巧物品的市場(chǎng)，世人稱(chēng)為乞巧市。宋羅燁、金盈之輯《醉翁談錄》說(shuō)：“七夕，潘樓前買(mǎi)賣(mài)乞巧物。自七月一日，車(chē)馬嗔咽，至七夕前三日，車(chē)馬不通行，相次壅遏，不復(fù)得出，至夜方散。”在這里，從乞巧市購(gòu)買(mǎi)乞巧物的盛況，就可以推知當(dāng)時(shí)七夕乞巧節(jié)的熱鬧景象。人們從七月初一就開(kāi)始辦置乞巧物品，乞巧市上車(chē)水馬龍、人流如潮，到了臨近七夕的時(shí)日、乞巧市上簡(jiǎn)直成了人的海洋，車(chē)馬難行，觀其風(fēng)情，似乎不亞于最盛大的節(jié)日--春節(jié)，說(shuō)明乞巧節(jié)是古人最為喜歡的節(jié)日之一。

　　關(guān)于牛郎織女的傳說(shuō)

　　七夕節(jié)始終和牛郎織女的傳說(shuō)相連，這是一個(gè)很美麗的，千古流傳的愛(ài)情故事，成為我國(guó)四大民間愛(ài)情傳說(shuō)之一。

　　相傳在很早以前，南陽(yáng)城西牛家莊里有個(gè)聰明忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟著哥哥嫂子度日，嫂子馬氏為人狠毒，經(jīng)常虐待他，逼他干很多的活，一年秋天，嫂子逼他去放牛，給他九頭牛，卻讓他等有了十頭牛時(shí)才能回家，牛郎無(wú)奈只好趕著牛出了村。

　　牛郎獨(dú)自一人趕著牛進(jìn)了山，在草深林密的山上，他坐在樹(shù)下傷心，不知道何時(shí)才能趕著十頭?；丶?，這時(shí)，有位須發(fā)皆白的老人出現(xiàn)在他的面前，問(wèn)他為何傷心，當(dāng)?shù)弥脑庥龊?，笑著?duì)他說(shuō)：“別難過(guò)，在伏牛山里有一頭病倒的老牛，你去好好喂養(yǎng)它，等老牛病好以后，你就可以趕著它回家了。

　　牛郎翻山越嶺，走了很遠(yuǎn)的路，終于找到了那頭有病的老牛，他看到老牛病得厲害，就去給老牛打來(lái)一捆捆草，一連喂了三天，老牛吃飽了，才抬起頭告訴他：自己本是天上的灰牛大仙，因觸犯了天規(guī)被貶下天來(lái)，摔壞了腿，無(wú)法動(dòng)彈。自己的傷需要用百花的露水洗一個(gè)月才能好，牛郎不畏辛苦，細(xì)心地照料了老牛一個(gè)月，白天為老牛采花接露水治傷，晚上依偎在老年身邊睡覺(jué)，到老牛病好后，牛郎高高興興趕著十頭牛回了家。

　　回家后，嫂子對(duì)他仍舊不好，曾幾次要加害他，都被老牛設(shè)法相救，嫂子最后惱羞成怒把牛郎趕出家門(mén)，牛郎只要了那頭老牛相隨。

　　一天，天上的織女和諸仙女一起下凡游戲，在河里洗澡，牛郎在老牛的幫助下認(rèn)識(shí)了織女，二人互生情意，后來(lái)織女便偷偷下凡，來(lái)到人間，做了牛郎的妻子?？椗€把從天上帶來(lái)的天蠶分給大家，并教大家養(yǎng)蠶，抽絲，織出又光又亮的綢緞。

　　牛郎和織女結(jié)婚后，男耕女織，情深意重，他們生了一男一女兩個(gè)孩子，一家人生活得很幸福。但是好景不長(zhǎng)，這事很快便讓天帝知道，王母娘娘親自下凡來(lái)，強(qiáng)行把織女帶回天上，恩愛(ài)夫妻被拆散。

　　牛郎上天無(wú)路，還是老牛告訴牛郎，在它死后，可以用它的皮做成鞋，穿著就可以上天。牛郎按照老牛的話做了，穿上牛皮做的鞋，拉著自己的兒女，一起騰云駕霧上天去追織女，眼見(jiàn)就要追到了，豈知王母娘娘拔下頭上的金簪一揮，一道波濤洶涌的天河就出現(xiàn)了，牛郎和織女被隔在兩岸，只能相對(duì)哭泣流淚。他們的忠貞愛(ài)情感動(dòng)了喜鵲，千萬(wàn)只喜鵲飛來(lái)，搭成鵲橋，讓牛郎織女走上鵲橋相會(huì)，王母娘娘對(duì)此也無(wú)奈，只好允許兩人在每年七月七日于鵲橋相會(huì)。

　　后來(lái)，每到農(nóng)歷七月初七，相傳牛郎織女鵲橋相會(huì)的日子，姑娘們就會(huì)來(lái)到花前月下，抬頭仰望星空，尋找銀河兩邊的牛郎星和織女星，希望能看到他們一年一度的相會(huì)，乞求上天能讓自己能象織女那樣心靈手巧，祈禱自己能有如意稱(chēng)心的美滿婚姻，由此形成了七夕節(jié)。

　　情人節(jié)的起源和習(xí)俗

　　6日是中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日七夕節(jié)。太原市的李婧暑假在家沒(méi)待幾天就匆匆趕回了北京的大學(xué),想與男朋友共度“中國(guó)情人節(jié)”。

　　“我親自給他畫(huà)了張畫(huà)兒,作為送給他的神秘禮物。”學(xué)美術(shù)的李婧說(shuō),“七夕就是中國(guó)的情人節(jié)啊,我和男朋友剛認(rèn)識(shí)不到一年,很想和他一同過(guò)這個(gè)節(jié)日”。

　　每年農(nóng)歷七月初七是中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日七夕節(jié)。它起源于漢代,盛行于唐宋,在中國(guó)已有2000多年的歷史,因源于牛郎織女之間那段凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事,而成為中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日中最具浪漫色彩的節(jié)日。七夕節(jié)也在2006年被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　“記得小時(shí)候,每到農(nóng)歷七月初七,奶奶就會(huì)給我們講牛郎織女的傳說(shuō),她說(shuō)站在葡萄架下面能聽(tīng)到牛郎和織女的纏綿情話。”在太原一家事業(yè)單位工作的郝東亮說(shuō),那時(shí)侯覺(jué)得葡萄架子真神奇就象天線似的,雖然試過(guò)很多次,都不太好用。

　　“天階夜色涼如水,臥看牽?？椗?。”不知從何時(shí)起,葡萄架下聽(tīng)悄悄話、尋找被銀河相隔的牛郎織女星、少女們擺上時(shí)令瓜果祈求仙女賦予她們心靈手巧、婦女在七夕晚上進(jìn)行各種乞巧活動(dòng)等民間習(xí)俗都已不見(jiàn)蹤影。

　　現(xiàn)代的七夕節(jié)華麗轉(zhuǎn)身為“中國(guó)情人節(jié)”后,中國(guó)各大城市的商場(chǎng)紛紛搞起打折促銷(xiāo)活動(dòng)。鮮花、巧克力、大餐、電影等慶祝方式也營(yíng)造出西式情人節(jié)的濃情蜜意。

　　“我對(duì)‘中國(guó)情人節(jié)’這個(gè)稱(chēng)號(hào)不怎么認(rèn)同,也從來(lái)不過(guò)這節(jié)日。”郝東亮說(shuō),“這里有太多商業(yè)炒作的痕跡,是商家的推波助瀾才讓這個(gè)節(jié)日紅火起來(lái)。”

　　他說(shuō),七夕之所以打動(dòng)我們,與牛郎織女間白頭偕老、忠貞不渝的愛(ài)情觀分不開(kāi),就象北宋秦觀所說(shuō)的“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮”,而這一點(diǎn)才是我們應(yīng)該重視的精神內(nèi)涵。

　　隨著七夕節(jié)的到來(lái),很多網(wǎng)友紛紛表示,七夕這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日不應(yīng)被當(dāng)成又一個(gè)“情人節(jié)”來(lái)過(guò)。有網(wǎng)友認(rèn)為牛郎和織女是夫妻,七夕鵲橋相會(huì)表達(dá)的是一種夫妻間白頭偕老的忠貞,和情人節(jié)要表達(dá)的根本就是兩種情感;有的則說(shuō)這個(gè)節(jié)日淪為“中國(guó)情人節(jié)”后沒(méi)有了“中國(guó)味”,成了商家促銷(xiāo)的一種手段,而我們更應(yīng)該注重它所傳達(dá)的精神意義和傳統(tǒng)文化。

　　有婚俗專(zhuān)家認(rèn)為,如果按節(jié)日的本意,中國(guó)人自己的情人節(jié)應(yīng)為“元宵節(jié)”,而并非“七夕”。

　　據(jù)中國(guó)社會(huì)工作協(xié)會(huì)婚慶行業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事于淼介紹,在傳統(tǒng)神話中,每年農(nóng)歷七月初七的夜晚,是牛郎和織女鵲橋相會(huì)之時(shí)。織女是一個(gè)貌美聰慧、心靈手巧的仙女,凡間的女子便在這天晚上向她乞求智慧和巧藝。因此“七夕”也被稱(chēng)為“乞巧節(jié)”,是個(gè)更傾向于女子過(guò)的節(jié)日,本意其實(shí)與愛(ài)情并無(wú)關(guān)聯(lián)。

　　于淼認(rèn)為,真正的中國(guó)情人節(jié)應(yīng)該是正月十五“元宵節(jié)”,即“上元節(jié)”。按照中國(guó)民間的傳統(tǒng),在一年中第一個(gè)月圓之夜,人們要點(diǎn)起彩燈、出門(mén)賞月、燃放焰火、共品元宵等等。

　　中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員喬正安告訴記者,雖然牛郎織女的傳說(shuō)已列入了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn),但是作為文化資源,相關(guān)部門(mén)應(yīng)該具體研究一下應(yīng)該怎樣更好地保護(hù)、發(fā)展和弘揚(yáng)七夕節(jié)的文化內(nèi)涵,不能讓節(jié)日的“中國(guó)味”越來(lái)越淡,變成一個(gè)貼著愛(ài)情標(biāo)簽的節(jié)日符號(hào)。

　　然而,也有專(zhuān)家就此提出不同的觀點(diǎn)。從事民俗學(xué)研究的北京師范大學(xué)教授萬(wàn)建中說(shuō),現(xiàn)在七夕節(jié)在中國(guó)得到了廣大青年的認(rèn)同,把它當(dāng)情人節(jié)來(lái)過(guò),那就是中國(guó)的情人節(jié),這是文化事實(shí)。

　　成建中說(shuō),隨著時(shí)代的發(fā)展,節(jié)日本身也在發(fā)展,它的內(nèi)涵、外延都在發(fā)生變化。由于中國(guó)一直是儒家文化,沒(méi)有情人節(jié),而西方節(jié)日主題鮮明、概念明確,現(xiàn)代人們需要這樣的節(jié)日來(lái)表達(dá)情感,這和中國(guó)的傳統(tǒng)節(jié)日是并行不悖的。

　　情人節(jié)的起源和習(xí)俗

　　牛郎織女傳說(shuō)是我們中華民族的祖先遙望星空展開(kāi)想象的結(jié)果。

　　“天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。”幾乎每一個(gè)中國(guó)人，在童年時(shí)期的某一個(gè)七夕之夜，都有偎依在母親（或祖母、或外婆）的身邊，聽(tīng)講牛郎織女傳說(shuō)的美好記憶。聽(tīng)完故事，常常還會(huì)在大人的指點(diǎn)下，仰望滿天繁星，尋找銀河邊那顆最明亮的織女星，以及銀河?xùn)|邊與織女星隔河相望的牽牛星。

　　我國(guó)最早的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中就已經(jīng)有了牛郎織女傳說(shuō)的雛形?！对?shī)經(jīng)·小雅》中的《大東》寫(xiě)道：“維天有漢，監(jiān)亦有光。跂彼織女，終日七襄。雖則七襄，不成報(bào)章。睆彼牽牛，不以服箱。”這段文字表明，早在將近三千年前的西周時(shí)期，我們的祖先就把天上的兩顆行星命名為“牽牛”和“織女”。詩(shī)中稱(chēng)織女“不成報(bào)章”，暗示當(dāng)時(shí)民間已經(jīng)把織女星想象成了一位紡線織布的女子，稱(chēng)牽牛“不以服箱”，是把牽牛星看作為一頭犧牲奉獻(xiàn)的天牛的形象。

　　織女星由一大兩小三顆星星組成。其中，織女一星是全天第五亮星，在北方高緯度夜空中是最亮的一顆星，全年中的大多數(shù)月份都能夠看得見(jiàn)，織女星肯定是很早就引起了古人的注目。在我國(guó)最古老的時(shí)間知識(shí)文獻(xiàn)《夏小正》中，七月和十月都提到了織女星。其中，對(duì)于七月織女星的描述是這樣的：“七月……漢案戶。寒蟬鳴。初昏，織女正東向……斗柄懸在下，則旦。”根據(jù)劉宗迪教授的考證，織女三星成三角形排列，“織女正東向”的意思是指，由兩顆較暗的星星形成的敞口朝東敞開(kāi)，這個(gè)星象所表示的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是說(shuō)七月到了，秋天來(lái)了，應(yīng)該是準(zhǔn)備收獲的季節(jié)了?？椗浅驏|方，那么，東方有什么呢？在織女星朝向的銀河的東岸，不是別的，正是那顆讓織女朝思暮想、七夕才能一年一會(huì)的牽牛星。

　　七月初秋的夜晚，銀河正好轉(zhuǎn)到了正南北的方向。此時(shí)，人們仰望星空，分居銀河兩岸的牽牛和織女正好一東一西，隔河相望。當(dāng)古人仰觀這種星象、看到這種情景，我們所熟悉的牛郎織女的傳說(shuō)不就呼之欲出了嗎！

　　石婆廟里供“石爺”

　　漢武帝元狩三年（公元前120年），為了訓(xùn)練水軍，“發(fā)謫吏穿昆明池”，為了對(duì)應(yīng)天象，在昆明池的東西兩岸，分別樹(shù)立了兩座用火成巖雕成的大型石刻圓雕——牽牛、織女像。兩座石雕的雕鑿年代，比赫赫有名的霍去病墓前的石刻組雕還要早3年，是我國(guó)迄今所知大型石雕遺物中年代最早的，已被列為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)保護(hù)文物。

　　唐代之前，長(zhǎng)安的老百姓就已經(jīng)把這兩座石雕稱(chēng)作“石爺”“石婆”。史書(shū)記載，唐德宗貞元十四年（798年），修建了石爺廟、石婆廟，設(shè)案供奉，兩座廟相距三四里。此后千百年來(lái)，廟宇雖然有毀有建，但香火一直十分旺盛。

　　如今，位于西安市長(zhǎng)安區(qū)斗門(mén)鎮(zhèn)附近的“石婆廟”，每逢七夕便舉辦廟會(huì)。廟雖不大，但廟會(huì)聲名遠(yuǎn)播，信眾以陜西關(guān)中居多，遠(yuǎn)至甘肅、山西、河南等省。廟會(huì)期間，來(lái)自四面八方的善男信女蜂擁而至，向石婆祈福祈壽。人們相信石婆可以治病，據(jù)說(shuō)身上哪兒不舒服，只要在石婆的相應(yīng)部位摸一下，病就會(huì)好，因此大殿里擠滿了求石婆“看病”的人，虔誠(chéng)的香客排起長(zhǎng)隊(duì)爭(zhēng)相撫摸石婆。人們還在石婆廟內(nèi)，用樹(shù)干搭起了簡(jiǎn)易橋梁，并稱(chēng)之為“鵲橋”。據(jù)說(shuō)走過(guò)了這座橋，就可以得到美滿婚姻，男女青年因此爭(zhēng)先恐后搶著過(guò)橋。入夜，女孩子們還要用稻草扎成一米多高的“巧姑”（又稱(chēng)“巧娘”），給她穿上綠襖紅裙，孩子們供上瓜果，端出事先準(zhǔn)備好的豆芽、蔥牙，在巧姑面前舉行占卜乞巧活動(dòng)。自漢唐時(shí)期就形成的七夕守夜祈福習(xí)俗也一直延續(xù)至今，夜幕降臨，廟里廟外到處是守夜的人。傳說(shuō)在這里睡覺(jué)能夠通過(guò)做夢(mèng)求得石婆的神靈感應(yīng)，消災(zāi)祛病，得到幫助，這也讓我們想起了白居易《長(zhǎng)恨歌》中所描述的情景：唐明皇楊貴妃七夕長(zhǎng)生殿守夜，祈愿夫妻恩愛(ài)永世不渝。

　　已經(jīng)存在了兩千多年的牽牛織女石雕，是我國(guó)現(xiàn)存最早的與牛郎織女傳說(shuō)有關(guān)的實(shí)物遺跡。牛郎石雕高2.6米，身體呈跪狀，微微向左扭轉(zhuǎn)，大眼闊鼻，表情樸實(shí)憨厚?？椗窀?.3米，上身微微向右扭轉(zhuǎn)，濃眉大眼，表情憂郁，做籠袖罷織的姿勢(shì)。他們互相遙望，默默訴說(shuō)著相思之苦，正如古詩(shī)所言“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”。

　　據(jù)湯池教授考證，現(xiàn)在被當(dāng)作織女供奉在石婆廟內(nèi)的石雕，其實(shí)是牛郎石雕，而人們認(rèn)為是牛郎的石雕才是織女，當(dāng)?shù)氐睦习傩瞻雅＠?、織女兩座石雕弄混淆了。村民們?duì)此沸沸揚(yáng)揚(yáng)，認(rèn)為被祖祖輩輩供奉著的牛郎、織女怎么會(huì)弄錯(cuò)了呢？

　　專(zhuān)家的說(shuō)法是有依據(jù)的，當(dāng)年，漢武帝修建昆明池是模仿天象修建的，以昆明池為天河（銀河），牽牛星在天河以東，織女星在天河以西，地上的牛郎織女石雕自然也應(yīng)該是牛郎在東、織女在西了。如今，石婆廟的位置正是在當(dāng)年昆明池的東側(cè)，石婆廟內(nèi)供奉的石雕恰恰是高大、憨厚的牽牛石雕。

　　滄海桑田，時(shí)過(guò)境遷，雖然已經(jīng)搞不清楚是怎么被弄錯(cuò)的，但這并不妨礙老百姓心目中對(duì)于牛郎織女虔誠(chéng)的信仰，他們依舊在石婆廟內(nèi)祈福乞巧，依舊在被當(dāng)作織女的“石爺”像前燃香供奉。

　　天地相映在沂源

　　自唐宋以來(lái)，特別是明清時(shí)期，牛郎織女傳說(shuō)以其獨(dú)特的魅力融入山東省沂源縣的山水之中，化入民眾的口頭傳統(tǒng)，成為在沂源這塊土地上最具影響力的風(fēng)物傳說(shuō)。

　　沂源牛郎織女傳說(shuō)主要流傳在縣域南部的燕崖鄉(xiāng)，與當(dāng)?shù)厣酱ň拔锶跒橐惑w。發(fā)源于沂源縣魯山的沂河，自北向南流經(jīng)燕崖鄉(xiāng)，在牛郎官莊村往東拐了一下繼續(xù)南行，正是在這個(gè)拐彎的地方，形成了今天景色迷人的牛郎織女傳說(shuō)景區(qū)。牛郎官莊所面對(duì)的沂河南岸是大賢山，山體臨河的懸崖被稱(chēng)作“燕子崖”，燕崖鄉(xiāng)便由此得名。燕子崖半山腰處有一個(gè)洞穴，洞口寫(xiě)著“織女仙洞”四個(gè)醒目的大字，沂源縣的牛郎織女傳說(shuō)就要從這兒講起。

　　燕子崖、織女洞這些名稱(chēng)始自什么年代？牛郎織女的傳說(shuō)怎么會(huì)與沂源結(jié)下不解之緣？分布在大賢山各處的碑刻資料為我們提供了難得的線索。

　　大賢山上現(xiàn)存最早的碑刻是立于宋代元豐四年（1081年）的一塊功德碑，此碑雖然現(xiàn)存于織女洞中，但從碑文中還看不出與織女有什么聯(lián)系。大賢山上還存有一座金代石塔，石塔上面出現(xiàn)了金代泰和六年（1206年）的線刻人物像和文字題刻。題刻主要記述了大賢山道教的開(kāi)山人物、活了318歲的道士張道通的事跡。值得注意的是，金代泰和六年的碑刻文字中出現(xiàn)了張道通云游至大賢山、定居于織女崖的敘述：“乃游此地，謂人曰山名大賢，織女崖□，乃同徒眾登眺巔峯，山清水秀，而樂(lè)居焉。”這里的“織女崖”，是我們所見(jiàn)到的最早的與織女有關(guān)的記載。

　　今存于大賢山上的三通明代碑刻，為我們破解沂源牛郎織女傳說(shuō)的起源和發(fā)展之謎提供了重要依據(jù)。明代正德六年（1511年）立于山頂玉皇閣的《重修迎仙觀玉帝行祠記》，這樣解釋大賢山和迎仙觀的來(lái)歷：“所謂山之大賢者，因織女之稱(chēng)也；觀之迎仙者，昔仙人所居也。”大賢山之賢人是織女，迎仙觀之仙人是張道通。所謂織女之“賢”，強(qiáng)調(diào)的是作為中國(guó)傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)中女子的“賢惠”的品德。

　　對(duì)于我們理解沂源牛郎織女傳說(shuō)最為重要的一段史料，出現(xiàn)在明代萬(wàn)歷七年（1579年）的《沂水縣重修織女洞重樓記》中。碑文中解釋山洞命名的原因是“唐人聞個(gè)中扎扎機(jī)聲，以故織女名”。在這段文字中，還十分難得地透漏出把織女和牛郎牽連在一起的機(jī)緣：時(shí)任知縣在視察大賢山時(shí)，看到秀麗山水，生發(fā)出一段奇思妙想，他對(duì)主持道人大談玄妙之理，講什么神仙洞穴必須得“秘”、得“虛”，而道士呢，“守者會(huì)公意，即禮多方金粟展力為之，對(duì)面并起牛宮”?？h太爺?shù)囊欢握勑谷灰l(fā)了道人將織女洞和牛郎附會(huì)在一起的念頭，并且立竿見(jiàn)影，馬上付諸行動(dòng)，第二年就在織女洞的對(duì)面、沂河的岸邊建起了牛郎廟（牛宮），“于是乎，在天成象者，而在地成形矣。”

　　至此，牛郎織女傳說(shuō)如何被附會(huì)在沂源縣大賢山一帶的歷史發(fā)展脈絡(luò)，便清晰地呈現(xiàn)在我們的面前。

　　在沂源當(dāng)?shù)剡€流傳著牛郎是牛郎官莊村孫氏祖先的說(shuō)法，牛郎官莊村莊的出現(xiàn)、以及孫氏家族與牛郎之間的關(guān)系又該怎么理解呢？

　　當(dāng)?shù)朗坑谌f(wàn)歷年間在織女洞對(duì)面沂河岸邊修建“牛宮”之時(shí)，牛宮的周邊是否有人居住、是否已有村莊呢？至今，還沒(méi)有確鑿史料能夠證明當(dāng)時(shí)那里就已經(jīng)有人定居或者已經(jīng)有村莊存在?；蛟S，已經(jīng)有人居住，并在那里耕種，但村名沒(méi)有流傳下來(lái)，也許就沒(méi)有村名。

　　定稿于民國(guó)二十六年（1937年）的《沂水孫氏宗譜略》中，為我們提供了牛郎官莊村孫氏家族遷居此地的最初時(shí)間。據(jù)為譜書(shū)作序的孫家的外甥、民國(guó)時(shí)期山東省議會(huì)議員顧石濤考證：孫氏“居沂水牛郎官莊一支今已十余世，上推遷沂年歲，當(dāng)在明代末葉”。至宗譜成書(shū)的民國(guó)年間，這支沂水孫氏已繁衍至十五世。根據(jù)這些記載，我們可以作出這樣的推斷：明代末葉孫氏家族遷居沂水、定居沂河岸邊時(shí)，“牛宮”已于萬(wàn)歷年間修建而成，村莊因位于牛宮附近，因而命名村莊為牛郎官莊。毫無(wú)疑問(wèn)，牛郎官莊村是因牛郎廟而命名的，其立村時(shí)間應(yīng)晚于建廟的時(shí)間。

　　至于牛郎官莊孫氏家族與當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)中牛郎的姓氏一致的原因，追溯起來(lái)就更加困難。據(jù)李萬(wàn)鵬教授考證，在山東的地方戲中，有將牛郎冠以孫氏姓的?；蛟S，正是受這種地方民間戲曲或其他我們還不知道的原因的影響，又由于孫氏當(dāng)年遷來(lái)沂水定居在牛郎廟旁的歷史巧合，使牛郎官莊村的孫氏被人稱(chēng)作了牛郎的后代。

　　“做十六歲”保平安

　　在我國(guó)的閩南和臺(tái)灣地區(qū)，流傳著七夕節(jié)祭拜七娘媽、“做十六歲”的習(xí)俗。

　　閩臺(tái)地區(qū)，把織女神稱(chēng)作“七娘媽”。根據(jù)洪淑苓教授的考證，七夕祭拜七娘媽的習(xí)俗，最早被記錄在清代乾隆初年纂修的《重修福建臺(tái)灣府志》中：“七月七日，曰七夕，為乞巧會(huì)，家家晚備牲禮、瓜果、花粉之屬，向檐前祭獻(xiàn)，祝七娘壽誕，畢，則將端午男女所系五彩線剪斷同焚?；蛟豢怯谑侨丈孔佣嘤谑且篂榭菚?huì)，備肴歡飲。村塾尤盛。”

　　為什么稱(chēng)織女神為“七娘媽”呢？至今沒(méi)有令人信服的解釋。比較常見(jiàn)的說(shuō)法是，這和牛郎織女的傳說(shuō)故事有關(guān)。在牛郎織女傳說(shuō)中，不僅牛郎和織女相識(shí)相愛(ài)，而且還生下了一對(duì)兒女。生兒育女情節(jié)的出現(xiàn)，就為女主角織女增添了作為母親對(duì)于兒女的疼惜之情。閩南地區(qū)原來(lái)就有七娘媽的信仰，在牛郎織女傳說(shuō)的流傳過(guò)程中，人們將作為母親的織女神與原本民間流傳的七娘媽信仰結(jié)合在了一起，七娘媽成為了兒童的保護(hù)神，在七夕節(jié)的時(shí)候接受人們的祭拜。

　　祭拜七娘媽最典型的儀式就是“做十六歲”。“做十六歲”屬于成年禮的儀式，孩子小的時(shí)候?qū)⑵吣飲屨J(rèn)作“契母”（如同人間的干媽?zhuān)⑶译S身佩戴七娘媽神前的香火袋，受其庇佑。等長(zhǎng)到十六歲這一年，就要舉行“做十六歲”的儀式，到七娘媽廟或者在自家神案前，向七娘媽祝禱感恩，從紙?jiān)龀傻?ldquo;七娘媽亭”下鉆過(guò)去，代表“出婆姐間”，從此就是成年人了，具有“通過(guò)儀式”的意義。

　　臺(tái)南的開(kāi)隆宮主祀的主神就是七娘媽?zhuān)_(kāi)隆宮每年都舉辦七夕“做十六歲”的活動(dòng)，影響所及遍布全臺(tái)灣。朱鋒在《臺(tái)南的七夕》一文中，這樣描述開(kāi)隆宮的七夕：“此日俗為七星娘娘（俗叫做七娘媽?zhuān)┑膲壅Q。崇奉此神的本市中區(qū)開(kāi)隆宮……全市的婦女們都遠(yuǎn)道而來(lái)，虔誠(chéng)地?zé)愣Y拜，一心一意，求子女的成長(zhǎng)。除了前往開(kāi)隆宮之外，各家庭都備辦了豐富的牲禮，于下午在廳堂致祭七娘媽?zhuān)绕涫羌矣惺鶜q子女的家庭，特別隆重地舉行了成年大典禮。除了應(yīng)備祭品之外，又從糊紙店購(gòu)買(mǎi)了一座華麗的‘七娘媽亭’，與各親友送來(lái)的禮品合在一起致祭。”

　　流布東瀛譜新篇

　　伴隨著中華文化的對(duì)外傳播，牛郎織女傳說(shuō)也流布海外，特別是在深受中國(guó)文化影響的東亞、東南亞的一些國(guó)家和地區(qū)都有傳承。

　　在東瀛日本，牛郎織女傳說(shuō)與七夕節(jié)相伴傳播廣泛。根據(jù)畢雪飛教授的研究，牛郎織女傳說(shuō)早在兩漢魏晉時(shí)期隨同紡織技術(shù)一起傳入日本，在生活層面影響著日本人的信仰、祭祀以及神話。此后的隋唐時(shí)期，跟隨遣唐使來(lái)到中國(guó)的留學(xué)生再次把牛郎織女傳說(shuō)和七夕節(jié)帶回日本，在宮廷內(nèi)部形成了以七夕乞巧奠為中心的詩(shī)宴，歌詠牛郎織女，并逐漸在上流社會(huì)中普及開(kāi)來(lái)。至平安中期，又逐漸融合了唐代宮廷七夕儀式，形成了以展示絲織品與寫(xiě)作和歌為中心的宮廷乞巧奠儀禮。發(fā)展到江戶時(shí)代，宮廷儀禮向庶民階層滲透，逐漸演化為平民化的城市七夕風(fēng)俗，并向農(nóng)村地區(qū)擴(kuò)散。

　　世居京都的冷泉家，是日本最著名的公卿貴族藤原家族的后代，以傳承寫(xiě)作和吟誦和歌為家業(yè)。冷泉家每年七夕舉辦的乞巧奠已經(jīng)延續(xù)了一千多年，是日本宮廷上層傳承牛郎織女傳說(shuō)和七夕節(jié)俗的典型代表。畢雪飛曾對(duì)2018年的乞巧奠進(jìn)行調(diào)查，并予以詳細(xì)記述。

　　京都冷泉家院落不大，黑瓦白墻，當(dāng)年是按照江戶時(shí)代家祿三百石的羽林家標(biāo)準(zhǔn)建造，算得上是公家中等水平。如今，這座府邸是日本現(xiàn)存唯一的近世公家住宅，已經(jīng)被指定為國(guó)家重要文化遺產(chǎn)。乞巧奠舉辦的傍晚，進(jìn)入府邸，便可以看到院子里已經(jīng)布置好七夕供奉的“星之座”祭壇，兩個(gè)高臺(tái)桌子上擺放著兩組“海幸”（鮑鯛等）與“山幸”（茄梨瓜桃等）以及琵琶等樂(lè)器，周邊掛著五色絹絲，傳承的是平安時(shí)期儀式書(shū)《江家次第》第八卷“七日乞巧奠事”所載的祭壇布置。

　　乞巧奠儀式傍晚6點(diǎn)開(kāi)始，先由冷泉家第25代傳人介紹乞巧奠傳承千年的歷史概況，接著雅樂(lè)演奏，上場(chǎng)三男二女，身著狩衣、袿袴等平安時(shí)期的宮廷裝束，分別拿著箏、琵琶、笙、篳、笛登場(chǎng)。雅樂(lè)演奏共有平調(diào)音取、越殿樂(lè)、王昭君、朗詠二星四個(gè)曲目。雅樂(lè)完畢，由冷泉家血統(tǒng)傳人冷泉貴實(shí)子講述牛郎織女傳說(shuō)，主持和歌披講儀式。披講是提高和歌技巧的儀式，七夕和歌披講以牛郎織女二星為主題，參加者為一男兩女，與雅樂(lè)演奏者一樣著平安宮廷裝束登場(chǎng)，披講的具體流程為：男先歌，二女隨唱，最后三人合唱。

　　披講接近尾聲時(shí)，天色已暗，開(kāi)始點(diǎn)燈儀式，先是面向二星點(diǎn)燈，然后七夕供奉臺(tái)點(diǎn)燈，最后庭院四角點(diǎn)燈。瞬間庭院內(nèi)燈火星星點(diǎn)點(diǎn)，氣氛愈發(fā)浪漫朦朧。

　　此時(shí)，進(jìn)入“流れの座”環(huán)節(jié)，是為乞巧奠儀式的高潮。首先由一位助手在場(chǎng)地中間鋪上白絹（代表銀河），然后身著平安宮廷服裝的五對(duì)男女登場(chǎng)，兩兩相對(duì)分坐在白色絹絲兩旁，隨后助手拿著筆墨紙硯等分別放在每人面前。只看見(jiàn)對(duì)面一排男性開(kāi)始沉思，片刻后提筆在紙上寫(xiě)字，寫(xiě)好后遞給對(duì)面的女性，女性用扇子接過(guò)來(lái)，讀后有的沉思，有的馬上提筆在紙上寫(xiě)字，寫(xiě)好后再遞給對(duì)面的男性。這是始于平安時(shí)期宮中，男女在七夕夜里模仿牛郎織女銀河相隔互訴衷腸的和歌贈(zèng)答活動(dòng)。和歌主題基本圍繞牛郎織女二星重逢喜悅、相聚短暫、別離惆悵等情緒生發(fā)，歌詠現(xiàn)實(shí)中男女的悲歡離合。最后，朗誦了幾首當(dāng)天五對(duì)男女所作的和歌，不外乎借牛郎織女傳說(shuō)抒發(fā)現(xiàn)實(shí)中男女之情。儀式結(jié)束時(shí)為當(dāng)晚8點(diǎn)半。

　　冷泉家的乞巧奠傳承了日本宮廷的七夕習(xí)俗，各地每年七八月份舉辦的七夕祭則可作為日本庶民節(jié)慶文化的代表。江戶時(shí)代是日本庶民文化興盛時(shí)期，傳承于貴族社會(huì)的七夕儀禮開(kāi)始向庶民階層滲透。特別是江戶幕府將五節(jié)供（正月七日人日、三月三日上巳、五月五日端午、七月七日七夕、九月九日重陽(yáng)）定為官方假日，七夕很快形成了以家庭為中心的平民化習(xí)俗在城市中流行。1872年，明治政府將歷法改為西歷并廢除“五節(jié)供”后，傳統(tǒng)節(jié)日式微。此后，直至20世紀(jì)20年代，尤其是二戰(zhàn)之后，傳統(tǒng)節(jié)日及其習(xí)俗才出現(xiàn)全面復(fù)興的勢(shì)頭。

　　位于日本東北地區(qū)的“仙臺(tái)七夕祭”在城市七夕祭中最為著名，影響也最大。它與神奈川縣平冢市的“湘南平冢七夕祭”、愛(ài)知縣安城市的“一宮七夕祭”并稱(chēng)日本三大七夕祭。

　　仙臺(tái)七夕祭始于江戶時(shí)代的伊達(dá)政宗時(shí)期，距今已經(jīng)有三百多年的歷史。仙臺(tái)七夕祭最具特色的是制作鮮艷巨大的“七夕飾”。所謂“七夕飾”，就是在十幾米的竹竿上掛上紙花彩球、色彩繽紛的紙條、各色各樣的紙鶴以及寫(xiě)滿愿望的五色短冊(cè)等，并將其裝飾在商店街內(nèi)。

　　城市七夕祭的主要活動(dòng)是祈愿。來(lái)自中國(guó)的穿針乞巧，在這里演化為各種各樣的愿望祈求。他們將愿望寫(xiě)在五色短冊(cè)上后，掛在笹上。祈愿的內(nèi)容大體可以分為幾類(lèi)：戀愛(ài)成功、家庭和睦、學(xué)業(yè)有成、工作順利、世界和平等，幾乎包含了日本民眾的所有訴求。在日本人的心目中，織女仿佛是“全能神”，特別是在戀愛(ài)和學(xué)業(yè)方面最管用，因此，常常看到情侶和小孩子認(rèn)真寫(xiě)愿望的畫(huà)面。

　　日本城市七夕祭的基調(diào)中仍然講述著來(lái)自中國(guó)的七夕傳統(tǒng)。日本城市七夕祭宣傳中，首先講述七夕節(jié)的由來(lái)，講述來(lái)自中國(guó)的牛郎織女傳說(shuō)。七夕祭中最典型的造型是中國(guó)古裝形象的牛郎織女執(zhí)手相視的畫(huà)面。仙臺(tái)市內(nèi)七夕祭現(xiàn)場(chǎng)，還有手持織布梭子的織女雕像；大阪交野市則把織女設(shè)計(jì)成萌萌的“卡哇伊”小仙女的造型，閃爍著大眼睛，頭上兩個(gè)高高的環(huán)形發(fā)髻上頂著三顆小星星，布置在車(chē)站以及道路兩旁。大阪交野市與枚方市分別以織女與牛郎為文化形象，兩個(gè)城市恰好隔甘野川而望，共生共享七夕傳說(shuō)文化資源。

　　牛郎織女傳說(shuō)在華夏大地傳誦了數(shù)千年，已經(jīng)成為人類(lèi)共同的文化遺產(chǎn)。人生天地間，與日月共享光芒，牛郎織女傳說(shuō)也將伴隨著星光、伴隨著人類(lèi)的情感繼續(xù)被吟詠傳誦，被發(fā)揚(yáng)光大。

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