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黑天鵝（學(xué)名：Cygnusatratus）：是鴨科天鵝屬的一種大型游禽，體長110-140厘米；翼展160-200厘米；體重3.7-8.75千克。具有天鵝種類中最長的脖子。這個細(xì)長的脖子通常呈“S”形拱起或直立?；バ欧段木W(wǎng)今天為大家精心準(zhǔn)備了黑天鵝觀后感800字，希望對大家有所幫助!

　　黑天鵝觀后感800字

　　《黑天鵝》講的是一個芭蕾舞蹈演員尼娜從一只壓抑脆弱的白天鵝，終于釋放出自己，蛻變?yōu)橐恢怀阶晕业暮谔禊Z的故事。從取得天鵝湖的主角資格到舞臺上的華麗轉(zhuǎn)變，尼娜背負(fù)著沉重的心靈包袱，有來自苦苦請求導(dǎo)演給自己機(jī)會的壓力，她的母親的壓力，有來自象征著黑天鵝的前天鵝湖女主角貝絲的和競爭對手莉莉的壓力，還有對自己深深的苛近完美的壓力。

　　尼娜善良、美麗、軟弱、單純，這是她本來的面目，象征著純潔無暇的白天鵝。而心中的黑天鵝蠢蠢欲動，是追求自己的釋放、是邪惡、黑暗、叛逆、誘惑、驚艷，被尼娜抑制住控制住的最深處的一面。

　　她的母親原本是一名出色的芭蕾舞蹈家，可是因為生下了尼娜，而放棄了自己的事業(yè)。母親將自己沒有實現(xiàn)的愿望寄托在了女兒的身上。女兒熱愛芭蕾，同時一直盡力做到母親的要求，刻苦訓(xùn)練竭盡了自己最大的努力。

　　尼娜和母親的關(guān)系是極其復(fù)雜的。她愛她的母親，她得到了夢寐以求的主角時第一個打給母親，告訴她自己的激動喜悅。她順從她的母親，對母親的有深深愧疚，也深知母親的恐怖。比如在母親為了給她慶祝，讓她吃掉蛋糕，尼娜并不想吃，母親轉(zhuǎn)身就要丟進(jìn)垃圾桶。心中的叛逆是她一直壓抑著的，耳邊圍繞著是母親口口聲聲的寶貝甜心，墻上掛著是母親年輕時的舞蹈的照片和畫，尼娜再也不想聽到母親對自己寄托她沒有完成的夢想，她要掙脫母親的期盼和束縛，還有她對自己更苛刻幾近完美的要求。

　　尼娜自虐，自己傷害自己時全然不知，已經(jīng)造成了傷害了才后知后覺，萬分悲痛。母親也知道女兒壓力很大，而且還有自虐的傾向，總是要檢查尼娜后背上的傷。戰(zhàn)爭終于爆發(fā)了。尼娜跟著莉莉去了夜店，喝了下了藥了酒，釋放出自己真實的壓抑著的感情。第一次出現(xiàn)了嚴(yán)重的幻覺。第二天排演，尼娜遲到了。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)莉莉要取代她的位置時，她體會到了天鵝湖前女主角貝絲被取代了的恐懼痛苦的滋味，也目睹了貝絲過激的自殘、自暴自棄的行為。

　　尼娜內(nèi)心深深的悲傷恐懼一直有增無減，心中的黑天鵝黑暗的一面掙扎著要撕裂白天鵝的面具，矛盾糾結(jié)的內(nèi)心愈演愈烈。

　　當(dāng)我看到最后一幕，也忍不住落淚了。尼娜上臺表演，復(fù)雜的情緒使她發(fā)生了失誤。尼娜從舞伴肩上重重地摔了下來。一向苛求近乎完美的尼娜，怎么能容忍自己在這種關(guān)鍵時刻在舞臺上在觀眾面前犯錯?隨后她又看到莉莉穿上扮演黑天鵝的衣服，尼娜受到了致命的刺激和威脅，莉莉要取代自己。尼娜又一次產(chǎn)生了非常嚴(yán)重的幻覺。她幻覺自己錯手殺死了莉莉!她終于真正蛻變，拋下沉重的背袱，重新上場，在舞臺上上演了一場驚艷的美輪美奐的黑天鵝!

　　回到化妝室，莉莉來敲門，向尼娜道出自己出乎意料的對尼娜表演的由衷贊嘆。關(guān)上門后，尼娜發(fā)現(xiàn)之前的地上的血跡不見了，發(fā)生的一切原來都是自己的幻覺。自己并沒有殺死莉莉，而是將玻璃片刺向了自己。她哭了，她笑了。尼娜明白了一切。她哭的是自己居然出現(xiàn)了如此真實可怕的幻覺。笑的是她終于完成了自己的蛻變使命，完美地完成了黑天鵝的演繹。她成功了。但同時，她也毀滅了自己。

　　尼娜望向王子，望向觀眾臺，人群之中，她發(fā)現(xiàn)了她的母親。腹部的血跡漸漸暈開，染紅了潔白無瑕的裙子。她微微一笑，縱身一躍，從舞臺上的懸崖跳下。她就像她演的天鵝湖，演的其實是真實的自己：一面是善良美麗的白天鵝，一面是邪惡黑暗的黑天鵝。最終自殺了，卻是欣喜地死去。

　　黑天鵝觀后感800字

　　重溫黑天鵝，又是另一番感覺，關(guān)鍵詞：多重人格，自我同一性，完美主義。注在本文末附百度來的影視簡介。

　　好多感覺但沒有頭緒不知從何寫起，那就從完美主義說起吧，完美主義的確是一種失敗的人格學(xué)說，直接導(dǎo)致走火入魔喪心病狂，因為不風(fēng)魔不成活，不只是戲，是所有的東西，只有把自己迷失其中，才能捷近完美。個人認(rèn)為越是完美的東西犧牲越大。中國的中庸之道確有其道理，凡事有個度，適可而止。越度總會付出代價，小則傷心失望，大則極度崩潰，喪失生命。從她母親這個角度上來看給我的啟示是把孩子當(dāng)做自己實現(xiàn)夢想的工具的家庭培養(yǎng)出來的孩子一定是非常非常懦弱無力的。在她那追求完美到幾近病態(tài)的媽媽的“精心呵護(hù)”下，Nina的精神世界其實早已十分脆弱，充滿了掙扎。其實兒孫自有兒孫福，吃哪碗飯就是吃哪碗飯，不要讓你的愛成為孩子的負(fù)擔(dān)，在傷害孩子身心健康的同時，也會傷了你歷經(jīng)世事滄桑的希望。

　　最近在翻看一些人的文章，無論大小人物，無論影視還是文學(xué)作品，有感而發(fā)的人越來越多，包括我自己，也不知道是世界開放了，還是我們大膽了，反正時代是進(jìn)步了，言論自由了。

　　黑天鵝觀后感800字

　　從來沒看過真的芭蕾，也不理解芭蕾有什么好看的?！逗谔禊Z》讓我對于芭蕾藝術(shù)有種豁然開朗的認(rèn)識。但導(dǎo)演選擇《天鵝湖》作為線索顯然意圖非常明確，它借用了黑白兩只天鵝的形象，來推動對于人性中兩種本質(zhì)的探究。

　　故事是這樣的：劇團(tuán)要重排《天鵝湖》，因前領(lǐng)舞Beth離去，總監(jiān)Thomas決定海選新領(lǐng)舞，且要求領(lǐng)舞分飾黑天鵝與白天鵝。Nina自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照下，技藝出眾。然而，在競爭中，她發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的Lily是自己的強(qiáng)勁對手。在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，但是黑天鵝不及Lily。她一個人找到總監(jiān)，希望爭取一下?？偙O(jiān)趁機(jī)親吻她，卻被她強(qiáng)硬拒絕。結(jié)果，總監(jiān)居然選了她。隊友懷疑她靠色相上位。在酒會上，前領(lǐng)舞Beth甚至當(dāng)眾發(fā)泄。這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。總監(jiān)啟發(fā)她要釋放激情，表現(xiàn)出黑天鵝的誘惑。在強(qiáng)大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鵝的角色……（為了偷懶，以上摘自豆瓣，略有刪減）

　　一、“乖”的本質(zhì)是壓抑

　　電影里Nina得到了母親最大的呵護(hù)和栽培，她美麗、純潔，擁有最好的芭蕾技術(shù)，但卻不能入選白天鵝。導(dǎo)演說了，如果只有白天鵝，Nina是不二人選，但是《天鵝湖》的特別之處在于，演白天鵝的人，必須同時演黑天鵝，因為兩個天鵝是雙胞胎，Nina必須有能力呈現(xiàn)黑與白的一體兩面。

　　Nina行嗎？導(dǎo)演也許是眼毒，也許是更懂人性，她知道在Nina“圣潔無瑕”的軀殼里，一定也有未被喚醒的“黑”，而他要做的，就是去喚醒它。特別是他強(qiáng)吻Nina被咬，更讓他確定了她身上“黑”的潛質(zhì)，當(dāng)然，我們都知道，這是導(dǎo)演的一種很特別的考核，無疑，Nina通過了考核。

　　之于Nina，她圣潔的形象，是她母親多年來傾心打造的結(jié)果，然而，藝術(shù)上的需求，讓她第一次開始面對自己——自己的靈魂、自己的肉身——欲望、嫉妒、暴力、叛逆……一直生活在童話王國里的Nina，遭遇了前所未有的惶惑與痛，她既要面對真實的自己，卻也難以承受真實的自己帶來的強(qiáng)大不安，更何況她的媽媽一直在努力把她往回拉，而Nina則堅決地掙脫。

　　所以說，“乖”的本質(zhì)是壓抑，“惡”的本質(zhì)是釋放。

　　Nina以往的乖，實際上是在母親的“教育”“愛”“誘導(dǎo)”之下，壓抑了人性的本真，她的圣潔，只是一種假相，是母親的自我欺騙。然而，這“乖”所壓抑的本性一旦釋放，將會有巨大的能量。所以，在日常生活中，“乖”往往是危險的，它有一種核聚變前夕的穩(wěn)定，但也意味著一旦爆發(fā)將會帶來巨大的毀滅。喜歡觀察社會的人往往能夠發(fā)現(xiàn)，小痞子不惹大禍，而最暴力罪案的實施者，往往就是平時的乖寶寶。很多人都對這種現(xiàn)象表示詫異費解，洞察了“乖”所具有的“壓抑”的本質(zhì)，也就對不難理解了。

　　本片有一場永載電影史的鏡頭，就是，Nina為了保住自己出演黑天鵝的機(jī)會，在化妝間里殺掉了Lily（實際上是幻覺，殺掉的是自己）之后，她登臺表演黑天鵝，一口氣做了25個揮鞭轉(zhuǎn)，這既是舞劇《天鵝湖》的高潮，也是電影的高潮。這個鏡頭里，Nina本性完全得以徹底釋放，她“圣潔無瑕”的自己死了，“灰se誘惑”的自己卻得以出生，黑色的羽毛長出了身體，羽翼漸豐、翅膀漸硬，她完成了“黑天鵝”的角色，也終于完成了自己。無論是Nina的表演、化妝、音樂、特效的設(shè)計和使用、所表達(dá)的深意，都近乎完美。在這一鏡頭里，Nina盡管“變黑”了，但卻給我們呈現(xiàn)了前所未有的舒展，那一刻，似乎我們的壓抑也得到了釋放。

　　二、黑與白的辯證

　　善與惡，是人類對于這個世界簡單化、粗鄙化的認(rèn)知方式，相比起來，“白與黑”的意象則合理的多，因為世界不可能只有善沒有惡，也不會只有惡沒有善，客觀存在的東西，實在是無可褒貶。我們的身體里也一樣，不會只有高尚沒有卑微、只有良知沒有邪惡。這種糾結(jié)，是人最鮮明的特點，所謂“神性”與“獸xing”齊飛、“天使”共“魔鬼”一色。我們是白與黑的混合體，我們從來就是個“灰”，因為成長的經(jīng)歷不同，我們會呈現(xiàn)相異的灰度；而且，在人生不同的階段，我們的灰度也會不同……

　　因此，如果我們被強(qiáng)令定義成“白”，黑色素積聚在內(nèi)心，這種不平衡的狀態(tài)，必是脆弱的、危險的。Nina套上了Lily送的黑色內(nèi)衣，正是自我平衡的一種暗示。她數(shù)次抓傷自己的后背，也無疑暗示了靈魂里“黑”的涌動。

　　Nina終究要演回白天鵝，她最終發(fā)現(xiàn)了，自己能夠演黑天鵝，恰恰是因為自己化妝間里“自己殺掉了自己”，一旦發(fā)現(xiàn)了這個秘密，她“白”的一面立即喚醒，然而，流血的傷口也即刻顯現(xiàn)。她帶著流血的劇痛完成了整個表演，完成了黑白兩只天鵝，但也承受了最大的自戕和傷痛。

　　這是一種決絕，不過，這也是自我平衡的起點，電影并沒有給出Nina的后續(xù)，不過我們也有理由相信，Nina終于借著天鵝的軀殼，找到自己。

　　三、生孩子容易，教育孩子卻難上加難

　　Nina產(chǎn)生幻覺，將她母親推出門外時，門板狠狠地夾住了母親的手。這個段落讓我落淚——這種釋放太痛了，痛的不是母親的手，而是Nina的心。她的潛意識里，一定對這只“塑造”她的手，無比的厭惡乃至痛恨，她做自己的渴望從來沒有那么強(qiáng)烈過，但是正是這只手，又來把她往回拉，讓她繼續(xù)活在那個粉紅色的假象里。

　　對于很多父母來說，他們的本質(zhì)是自私的，孩子小的時候是他們的玩具，長大了又成為他們完成自己的工具，而綜觀人生，孩子還是他們“我執(zhí)”于世界的替代品——所謂生命的延續(xù)。他們往往執(zhí)著于自己與孩子的關(guān)系，以愛的名義占有、以愛的名義壓制，但卻很少想過，孩子屬于他們自己，擁有自我完成的權(quán)利。

　　生孩子容易，教育孩子卻難上加難。十月懷胎，也不過就是十個月的生理困境，但其后的若干年，面對一個逐漸完善的靈魂，如何讓其具有健康的人格、身體和未來，或許是更大的難題。更為主要的是，教育孩子，其實質(zhì)是父母的自我教育，讓自己在教育孩子的過程中，看透人的秘密，自己的靈魂才能真正走向成熟。然而，絕大多數(shù)的父母并不懂這個道理，他們只是放縱自己的“我執(zhí)”。

　　父母的成長過程中自然有他的感悟和經(jīng)驗，然而這感悟和經(jīng)驗卻并不一定是放之四海皆準(zhǔn)的真理，但由于人的狹隘與卑微，人們很難對此有自知。他們愛孩子的形態(tài)，就會經(jīng)常表現(xiàn)為將自己對世界的認(rèn)知，強(qiáng)加給孩子們，而這種強(qiáng)加，卻讓孩子無法從自我經(jīng)歷中成長，讓他們無法建立專屬于自己的世界觀。這是很要命的，因為時代、環(huán)境、閱歷、甚至混雜了父母雙方的基因……都決定了，孩子與父母是迥異的，他沒有可能沿著父母的或者父母想要的路走下去。正如豆瓣網(wǎng)友所說的：“你們給我設(shè)計的路，卻總是讓我迷路。”這條所謂設(shè)計的路，不專指學(xué)業(yè)、事業(yè)、情感……而是更要指一種人生觀、世界觀和價值觀的建立。這種強(qiáng)迫式的灌輸，往往是披著“愛”的外衣的“迫害”。即使是真的愛，一旦強(qiáng)勢了，那也是害。你沒有權(quán)利逼迫別人接受自己的“為你好”，自己的孩子也不行。

　　父母承載著對子女的基本教育，要父母完全不對孩子施加影響，既沒現(xiàn)實的可能性、也沒有必要。但父母并不是人人都是教育家，真懂得如何塑造健康人格的，是少之又少、微乎其微，更何況中國自古即有“刀砍不到自己的把兒”這種諺語。這就形成了一個無解的困局……一方面，孩子的成長需要父母的呵護(hù)、教育，另一方面，孩子卻不能困于父母強(qiáng)加的價值觀、人生觀、世界觀。又要管，又不能太管，哎呀，做父母實在是難。大多數(shù)人生孩子的時候，可不會想這些。而對于孩子來說，遇到真正懂得教育孩子的父母，哪怕是一個少一點戾氣的，都是燒了高香、中了彩票一般，做孩子也難。

　　父母也是人，也有他的局限和卑微，面對疼惜的孩子，他們不可能真的理性，那些經(jīng)受過苦難、挫折的父母在“壓制”孩子的時候更是變本加厲，他們不愿意讓孩子重復(fù)自己的錯誤和苦難，不愿意讓孩子經(jīng)歷成長的陣痛，于是要么過于嚴(yán)苛制造白色恐怖、要么營造一個無菌的童話王國，說到底，這兩種方式的本質(zhì)是一回事。寫這篇博客時，恰好看到了別人轉(zhuǎn)的一條微博：“母愛是把雙刃劍，愛越深，刃越利。（編劇王海鸰）”

　　四、好的藝術(shù)

　　《黑天鵝》有另一個功用，就是告訴我們，什么是好的藝術(shù)——好的藝術(shù)一定是注入了靈魂的。——僅僅是能連續(xù)做25個揮鞭轉(zhuǎn)是沒有意義的，你必須在表演白天鵝的時候呈現(xiàn)純粹的圣潔，在表演黑天鵝的時候呈現(xiàn)徹底的欲望。

　　前段時間，網(wǎng)上傳播最多的一段視頻，是一個叫做“旭日陽剛”組合演唱的《春天里》，這歌兒是汪峰一年之前的作品，但從未真正火過，可是這段視頻還是著實地打動了每一個看過的觀者，打動人的正是融在歌聲里的靈魂，反過頭再找來汪峰的原唱聽，高音還在甚至更為彪悍，卻感覺無病呻吟、毫無力量。而旭日陽剛的滄桑，是實打?qū)嵉纳?，是不偽飾的艱辛。

　　還有一段視頻，是哈爾濱理工大學(xué)幾個大學(xué)生演唱的勵志歌曲《我相信》、《我的驕傲》，相比于專業(yè)的原唱楊培安，大學(xué)生們把那種陽光積極、樂觀向上的勁頭兒演繹得淋漓盡致，顯然，這正得益于他們本身所處的年齡階段和身份。

　　原來以為芭蕾不過是把身子立起來，然后做一些極其高難的動作?，F(xiàn)在看來，所有的藝術(shù)都一樣，都必須擁有靈魂、打動人心。如同梵高的《星夜》、王羲之的《蘭亭序》、曹雪芹的《紅樓夢》、皮克斯的《WALL-E》、周星馳的《大話西游》……我知道這樣的列舉有點無厘頭，但想說的是，好的藝術(shù)不分形式，只要能讓你長久地感同身受、為之動容，就是好作品，反之，即使再火爆，也不過是一朵浮云。

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