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　　人生就是一個(gè)不斷追逐夢(mèng)想的旅程，在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)上，一個(gè)人遇到一個(gè)人，他們一起成長(zhǎng)，相互鼓勵(lì)，有美好，有痛苦，有成長(zhǎng)，有遺憾，這就是人生。導(dǎo)演非常成熟老道，不僅有野心，也有足夠的才華，歌舞元素幾乎就是整個(gè)歌舞片的發(fā)展史，適合迷影愛(ài)好者。下面yjbys小編為大家精心整理的愛(ài)樂(lè)之城觀后感劇情解析，我們一起來(lái)看看吧~

　　【愛(ài)樂(lè)之城觀后感劇情解析一】

　　昨天情人節(jié)，有三部愛(ài)情電影在當(dāng)天上映

　　另外兩部分別是國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片

　　《瘋岳撬佳人》和《合約男女》

　　《愛(ài)樂(lè)之城》是昨天上映的新片中排片最高的

　　這當(dāng)然不是一篇電影的軟文，

　　因?yàn)樗呀?jīng)收到了太多的贊譽(yù)，

　　并不需要我們?cè)僮鍪裁葱麄髁耍?/p>

　　我只是單純想寫(xiě)個(gè)觀后感。

　　影片結(jié)構(gòu)上頗有新意，全片分為冬、春、夏、秋、再到冬，共5個(gè)章節(jié)，隨著季節(jié)交替，兩個(gè)主角的情感經(jīng)歷也在發(fā)生變化——“冬”代表著懷才不遇的兩人的初次相遇;“春”迎來(lái)了熱愛(ài)歌舞的兩人情投意合;“夏”捕捉了兩人相愛(ài)過(guò)程的濃情蜜意，“秋”預(yù)示著夢(mèng)想遭遇現(xiàn)實(shí)的無(wú)可奈何;最后故事又回到了“冬”，兩人時(shí)隔五年再次相遇，男主演奏了初遇時(shí)的感情曲，曲中有他關(guān)于愛(ài)情最美的模樣。

　　然而有些遺憾錯(cuò)過(guò)了就是錯(cuò)過(guò)了

　　結(jié)局還是很傷感的

　　當(dāng)影片進(jìn)行到最虐心的結(jié)尾處，看到男主角塞巴斯蒂安憂傷地彈奏著定情的那首歌，臺(tái)下坐著他昔日的戀人，如今已經(jīng)嫁作他人婦的米婭，我的心都要碎了。

　　我相信看到這段時(shí)，很多人都會(huì)不自覺(jué)地代入自己和某個(gè)錯(cuò)過(guò)的人，會(huì)幻想一遍那另一種可能的人生，會(huì)情不自禁地在腦海里和某個(gè)人共度了一生。

　　可人生沒(méi)有如果，在影院里這幾分鐘的光陰，你假想了一番，悵惘了一回，走出影院的那一刻，刺眼的陽(yáng)光會(huì)告訴你，剛才的只是一場(chǎng)夢(mèng)。

　　當(dāng)然，影片中還是有許多驚喜留給觀眾的

　　比如開(kāi)場(chǎng)的歌舞，充滿青春活力

　　美輪美奐的歌舞表演，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的爵士樂(lè)，追逐夢(mèng)想的辛酸心路，致敬經(jīng)典的復(fù)古情懷等都是看點(diǎn)，甚至有人總結(jié)說(shuō)，《愛(ài)樂(lè)之城》里面有89個(gè)梗致敬以前的經(jīng)典歌舞片。

　【愛(ài)樂(lè)之城觀后感劇情解析二】

　　動(dòng)人歌舞、真摯情感，導(dǎo)演信手拈來(lái)地控制著觀眾的嘴角與淚腺，讓我們?cè)谛腋５奈⑿χ锈Р患胺赖芈錅I。正如影片預(yù)告片所說(shuō)：“再也沒(méi)有人這樣拍電影了。”感謝達(dá)米安-沙澤勒，在這個(gè)年代還能帶給我們這樣一部電影。

　　開(kāi)場(chǎng)很華麗，一段長(zhǎng)達(dá)5分鐘的高速公路上進(jìn)行的歌舞，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭就定下了全片的基調(diào)。絢麗的歌舞場(chǎng)面現(xiàn)代感十足，卻又同時(shí)宣稱本片是用"Cinemascope"——好萊塢黃金時(shí)代風(fēng)靡一時(shí)的寬屏拍攝技術(shù)——拍成的，“復(fù)古”與“現(xiàn)代”的沖突貫穿全片。

　　隨后，我們見(jiàn)到了兩位主人公：做著明星夢(mèng)、卻在試鏡中屢屢碰壁的米婭;帥氣卻老套死板、一心想著開(kāi)音樂(lè)酒吧拯救奄奄一息的爵士樂(lè)的塞巴斯蒂安。兩人相遇、相知并相戀。他們走遍陽(yáng)光明媚的洛杉磯的每一個(gè)角落，在彼此的身上都找到了自己的影子;他們互相扶持、互相鼓勵(lì)，朝著各自的夢(mèng)想義無(wú)反顧地奔去。

　　《愛(ài)樂(lè)之城》的畫(huà)面色彩有著50年代歌舞片的飽和度，運(yùn)鏡流暢而大膽，卻保留著復(fù)古的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式以及棚拍感，這在男女主角在格里菲斯公園共舞的那場(chǎng)戲里表現(xiàn)最為突出：山下的夜景明明真實(shí)，卻有著棚拍背景版似的勉為其難，一場(chǎng)顯然是在模仿弗雷德-阿斯泰爾的舞蹈，暴露了沙澤勒的別有用心。好萊塢歌舞片黃金年代的生硬質(zhì)感不斷閃現(xiàn)，除了共舞段落的穿插，連米婭工作的咖啡館也被安排在離攝影棚僅有10米的地方，這也是一種歌舞片常見(jiàn)的環(huán)境設(shè)置。她常常走過(guò)正在拍攝的劇組，從觀眾的角度來(lái)看，就如同置身于拍攝現(xiàn)場(chǎng)中。而爵士樂(lè)與搖擺樂(lè)肆無(wú)忌憚的登場(chǎng)，更把這種致敬表達(dá)得登峰造極。

　　這和《爆裂鼓手》如出一轍。

　　但這一次比《爆裂鼓手》更加殘忍。

　　影片的最后幾分鐘，塞巴斯蒂安想象了一下兩人重新來(lái)過(guò)的美好結(jié)局，此時(shí)此刻，所有那些曾經(jīng)被我們嘲笑過(guò)的好萊塢套路，都變得令人心碎，因?yàn)榫拖袢鸲?高斯林在片中所唱的那樣，這是“另一個(gè)我所不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)”。

　　但《愛(ài)樂(lè)之城》終究不是一部傳統(tǒng)的好萊塢歌舞片。傳統(tǒng)的歌舞片中，酣歌暢戲是為了將觀眾代入主人公們的美夢(mèng)，而《愛(ài)樂(lè)之城》中的戲仿場(chǎng)景，只是主人公們自己的幻想。導(dǎo)演沙澤勒只想用歌舞割裂他們現(xiàn)實(shí)的人生——歌舞場(chǎng)景越是夢(mèng)幻，我們就越發(fā)心疼音樂(lè)結(jié)束之后幻想的分崩離析。當(dāng)米婭和塞巴斯蒂安命中注定的分道揚(yáng)鑣來(lái)臨之時(shí)，沙澤勒其實(shí)是在用一種非常直白的方式來(lái)打碎自己一手創(chuàng)造的夢(mèng)。 《愛(ài)樂(lè)之城》是關(guān)于偏執(zhí)的理想主義者的故事，而這樣的人通常都會(huì)走向兩種結(jié)局，一是撞到南墻立即折返;二是撞破一面又一面的南墻。而等在最后的究竟是深淵還是輝煌，全憑個(gè)人天賦。

　　這是達(dá)米安-沙澤勒在《爆裂鼓手》中，就講述過(guò)的主題。這位31歲的年輕人僅用三部長(zhǎng)片就奠定了自己在好萊塢新一代創(chuàng)作者的地位，更難能可貴的是，拋開(kāi)鮮為人知的處女作《公園長(zhǎng)凳上的蓋伊和艾德琳》不提，沙澤勒在《爆裂鼓手》和《愛(ài)樂(lè)之城》展現(xiàn)出的非凡控制力令人咋舌。無(wú)論是《爆裂鼓手》帕金森癥卻不失邏輯的超快剪輯，還是《愛(ài)樂(lè)之城》中返璞歸真、行云流水的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，他都手到擒來(lái)，如同一個(gè)在業(yè)界浸淫多年的老手。

　　沙澤勒毫不掩飾對(duì)《瑟堡的雨傘》的喜愛(ài)，這部曾拿過(guò)金棕櫚大獎(jiǎng)的法國(guó)經(jīng)典是上世紀(jì)五六十年代歌舞片最好的濃縮。而在《愛(ài)樂(lè)之城》中，對(duì)那個(gè)時(shí)代的呼應(yīng)多得讓人目不暇接。不僅僅有直白的海報(bào)張貼(《卡薩布蘭卡》、《黑貓》)，也有從形式到劇情上的完整致敬——米婭和塞巴斯蒂安在藝術(shù)影院看完《無(wú)因的反叛》之后，就驅(qū)車前往影片中著名的取景地格里菲斯天文臺(tái)，并在那里上演了一出浪漫無(wú)比的星空舞蹈。

　　你很難找到一個(gè)詞去形容《愛(ài)樂(lè)之城》，因?yàn)樗^(guò)于豐富。它關(guān)于愛(ài)情，也關(guān)乎理想;它講述成功，又不避談失敗。它是艾瑪-斯通的輕吟淺唱，是瑞恩-高斯林的鋼琴戀曲，更是他們兩人在格里菲斯公園淺紫色夜空下翩翩起舞的身影。它可以是理想主義者的奮不顧身，也可以是失敗之后的沉淪、振作、再次嘗試。它是對(duì)歌舞片黃金時(shí)代的完美致敬，更是電影的本真。

　　【愛(ài)樂(lè)之城觀后感劇情解析三】

　　“這是一部極有潛力的電影，大家都會(huì)喜歡的。我們所要做的就是投入它的懷抱。

　　—— 《時(shí)代》

　　《愛(ài)樂(lè)之城》琴瑟和鳴，偶爾有幾個(gè)不夠雄偉卻無(wú)傷大雅的音符。

　　—— indieWIRE

　　(導(dǎo)演)達(dá)米安-沙澤勒制作了一部罕見(jiàn)的浪漫喜劇，同時(shí)也是紅黃藍(lán)綠狂想曲。

　　—— 《視與聽(tīng)》

　　(導(dǎo)演)達(dá)米安-沙澤勒用十分引人注目的方式闖過(guò)了這一關(guān)!

　　—— 《好萊塢報(bào)道》”

　　《愛(ài)樂(lè)之城》的故事背景設(shè)置在美國(guó)的洛杉磯Los Angeles。導(dǎo)演達(dá)米安-沙澤勒說(shuō)：“我想拍一部屬于洛杉磯的電影，那里有一些懷有不合時(shí)宜的夢(mèng)想的人，還有一些為夢(mèng)想孤注一擲的人。”

　　影片的名字之所以叫 La La Land，是因?yàn)?La La Land是洛杉磯的一個(gè)別名(nickname)，是由Los和Angeles的首字母組成。意思是：一個(gè)歡樂(lè)愉快，甚至脫離現(xiàn)實(shí)的地方。例如下面這個(gè)句子：

　　For much of the time he was in hospital, he was under sedation, "I was in La La Land." said he.

　　他在醫(yī)院的大部分時(shí)間都處于鎮(zhèn)靜劑的作用之下，“我在夢(mèng)游仙境。”他說(shuō)。

　　《愛(ài)樂(lè)之城》的人物設(shè)定有著好萊塢歌舞片典型的溫存。米婭，一個(gè)在攝影棚旁咖啡館打工的年輕女孩做著演員夢(mèng)，奔波于大小劇組的試鏡;塞巴斯蒂安，一個(gè)連門鎖都換不起的爵士音樂(lè)家，為了糊口，不得不在圣誕節(jié)的飯店里演奏《鈴兒響叮當(dāng)》。這樣兩個(gè)人的相遇多少帶著點(diǎn)惺惺相惜的理解與自嘲。他們迅速墜入愛(ài)河，在現(xiàn)實(shí)生活里共同打滾，試圖實(shí)現(xiàn)自己那或離經(jīng)叛道或格格不入的夢(mèng)想。影片的結(jié)尾，這種溫存被部分地保留了下來(lái)，米婭像《雨中曲》 的女主角那樣，終于通過(guò)銀幕為世人所知，在一家爵士俱樂(lè)部里，她再次遇到同樣實(shí)現(xiàn)了理想的塞巴斯蒂安。只是此時(shí)，她身邊的人已不再是他。

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