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　　子夜讀后感

　　奧斯特洛夫斯基曾說過：“人的一生可能燃燒也可能腐朽，我不能腐朽，我愿意燃燒起來。”是的，燃燒后盡管會成為灰燼。但曾經(jīng)為之努力、奮斗過，終究勝于腐朽。吳蓀甫雖逃脫不了最后的失敗，但他至少掙扎、奮斗過，這便勝于坐著腐朽而不行動了。

　　處于帝國主義的侵略時期，中國不可能走上獨立發(fā)展的資本主義道路;半殖民地半封建的性質(zhì)也早已決定他的悲劇命運。但他并不為此屈服，憑借自己的見識與資本，企圖實現(xiàn)自己的構(gòu)想，他便是吳蓀甫。在我看來，他是一個有理想、有目標、有雄心的人，但這并不與他鎮(zhèn)壓工人與農(nóng)民混為一談。

　　在當時的年代，作為民族資本家，吳蓀甫并不消沉，抱著一種雄心去兼并八個小廠，成立公司。他始終抱著一種堅定的信心發(fā)展民族工業(yè)。但面對資金短缺，卻從工人身上開刀，扣除20%的工資，不顧手段來為自己的發(fā)展做好鋪設(shè)，這便給他閃耀的精神上抹了一層黑。

　　與其做一個平庸的人，不如讓自己的生命燃燒與怒放;與其使自己一生了無成就，不如徹徹底底地拼搏一次。有雄心的人，是從不自棄的，雖然吳蓀甫的結(jié)局是悲傷的，但畢竟他曾經(jīng)也是輝煌過的。那，便足矣!

　　蟬的一生短暫，卻在生命結(jié)束前，將自己“燃燒”了，而不是沉默的等待死亡，默默腐朽下去;劉和珍面對黑暗的社會現(xiàn)實與反對派勢力的殘酷欺壓，毅然綻放自己生命中的最后光芒，而不是做一個腐朽的國人;屠呦呦盡管年老，卻并不腐朽，始終燃燒，終于收獲成功。

　　人的一生需要奮斗，需要膽識，需要雄心，結(jié)果怎樣，都是未知的，所以也不必去揣測，踏實、無愧的做好現(xiàn)在，讓自己的生命燃燒。自己選擇的路，盡管可能不平坦，但跪著也要把它走完，因為自己的初心不可輕易違背，況且，我相信，只要堅定不移，知道自己為何開始，就一定會達到終點!

　　讓自己的生命燃燒，成為不可磨滅的經(jīng)歷吧!

　　子夜讀后感

　　茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外侑連連的戰(zhàn)事，內(nèi)侑帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一茖時代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過破碎的命運。

　　吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。祂機智果斷，抱負遠大，在尙海那茖燈紅酒綠拜金的大城市中占侑一席之地。祂精明強干，為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。祂一口氣吞并了八茖小廠，想成為工溢領(lǐng)袖；祂與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司；也曾在公債市場尙狠賺一筆。但祂生不逢時，正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓祂施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動摧毀了祂在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)；祂苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起；處心積慮組建起來的益中公司又因為產(chǎn)品滯銷而成為箍在身尙的“濕布衫”；在公債市場尙又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當?shù)k想放棄時，祂仍對自己說：“不！我還是要笇？去的！中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了！絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大！——只要國家像茖國家，政府像茖政府，中國工業(yè)一定侑希望的！”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因為在公債市場與趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)，祂的這一句話，還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。

　　但在欣賞吳蓀甫的同時也得承認祂的短處。

　　祂企圖從工人身尙挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補祂在投機市場尙所受的損失。這些都是祂對工人的剝削和壓榨。祂自尊心太強，太死要面子，祂無法抗拒歷史的必然法則為祂安排下的失敗命運。祂只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來不讓人家看見祂也侑苦悶沮喪的時候，即使是祂的妻子林佩瑤。祂心中承載了太多，以至于當?shù)k破產(chǎn)時，祂想了自殺。直至小酸尾，祂身邊所剩之人已寥寥無幾了。祂的自私，貪念，利欲使祂“身邊的人”漸漸離開了祂。祂的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪堑k命運的伏筆。

　　此外，《子夜》給我印象最深的，還侑環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕，只侑西邊的天空像是破了一茖洞，露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落。”這種平淡的環(huán)境描寫，以及其祂一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來鮮明顯示人物性格。“祂絕不為寫景而寫景，寫景即為寫人。侑時是因情取景，侑時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。”

　　讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學底蘊，也了解了主人公們在當時社會背景下的身不由己。茖人欲望，夢想都得順應社會的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！

　　子夜讀后感

　　看了《子夜》，首先讓我想起文學理論里的那句話，說文學作品的價值，并不是一個好看不好看的問題，更多的時候，它應當是一個社會新的觀照物，反映出時代最明顯的變遷。

　　這話用在《子夜》里是最適合可是了。因為看了《子夜》后，我覺得它從情節(jié)資料上說，實在不怎樣好看。大段大段的經(jīng)濟術(shù)語描述看得人頭暈腦漲，常常讓人感到看不下去。并且由于它是集中寫兩三個月的，所以感覺也談不上情節(jié)的連貫性，出場的人物也比較多，雜亂，尤其是吳孫蒲周圍的人?？墒恰蹲右埂匪奈谋疽饬x，社會意義，無疑是巨大的。

　　茅盾在《子夜》的序里談到其寫作背景說，“《子夜》的時代背景是一九三○年春末夏初。這短短的時間內(nèi)，有幾件大事值得一提。第一，國民黨內(nèi)部爭權(quán)的斗爭，又一次爆發(fā)為內(nèi)戰(zhàn)。汪精衛(wèi)、馮玉祥、閻錫山為一方，蔣介石為另一方，沿津浦鐵路一帶作戰(zhàn)，其規(guī)模之大，戰(zhàn)爭的激烈，創(chuàng)造了國民黨內(nèi)戰(zhàn)的紀錄。老百姓遭殃自不待言，工商業(yè)也受到阻礙。第二，歐洲經(jīng)濟恐慌影響到當時中國的民族工業(yè)，一些以外銷為主要業(yè)務的輕工業(yè)受到嚴重打擊，瀕于破產(chǎn)。第三，中國的民族資產(chǎn)階級為了挽救自我，就加強了對工人的剝削。增加工作時間，減低工資，大批開除工人，成為普遍現(xiàn)象，這就引起了工人的猛烈反抗，罷工浪潮一時高漲。第四，處于三座大山殘酷壓迫下的農(nóng)民，在***領(lǐng)導下武裝起義，勢已燎原。”這正是《子夜》寫作背景和所反映時代的最好寫照。

　　我覺得，當時的民族資產(chǎn)階級的狀態(tài)能夠用一個十分形象的比喻。如果把民族資產(chǎn)階級比作一只小鳥，它想飛向自由的天空?？墒撬膬芍怀岚蚨际艿阶璧K的，一只是受帝國主義的壓迫，比如作品中寫到日本，德國等在中國傾銷產(chǎn)品。另一只翅膀則受到本國的買辦資產(chǎn)階級的壓迫，最典型的就是趙伯韜對民族資產(chǎn)階級的打擊了。所以說，小鳥的翅膀兩只同時受到阻礙，那么它注定是飛不高的，更是被拖在地面難以起飛。

　　主角吳孫蒲個性鮮明。用我們的老話說就是兩面性了。吳孫蒲開始辦實業(yè)信心十足，毫不猶豫，并且是愛國的。雄心壯志，提倡辦實業(yè)，以自我為表率。“要使自我的產(chǎn)品進入中國的大街小巷，要把帝國主義的產(chǎn)品趕出中國，使中國的民族資本主義得到獨立的發(fā)現(xiàn)”。并且，也能夠看書，和吳孫蒲合作的孫吉人和王和蒲也是這樣的。即使他們之后被卷入公債，危機重重，吳孫蒲但還是不隨便表露自我的軟弱，猶豫。另外，對于資本家，他對工人的壓迫，剝削也可謂是淋漓盡致，毫不含糊。所以有一次被那些工人圍著車子大罵也是不奇怪的。再者，他的性格，脾氣也不好，心境不好就找家人發(fā)泄，作品中往往用“咬人”來形容，并且家里人是必須服從他的命令的。總而言之，就大環(huán)境和國家來說，吳孫蒲是值得肯定的。

　　另外，能夠看到，當時的戰(zhàn)爭，對民族工業(yè)的發(fā)展影響很大。生產(chǎn)出來的產(chǎn)品基本都賣不出去。還有就是對公債的漲幅影響最大。戰(zhàn)爭的消息弄得吳孫蒲一喜一憂的。

　　當時中國，農(nóng)村革命，武裝革命，中國共產(chǎn)讜武裝的壯大，也蓬勃發(fā)展，才有開頭吳老太爺不得不從鄉(xiāng)下逃到上海的事。作品最終用不少筆墨寫工廠工人罷工，工人罷工，顯示出的力量是巨大的，也有了組織和領(lǐng)導，但能夠看書顯然是不成熟的。茅盾說這方面是《子夜》不足的地方，因為他對當時尤其是農(nóng)村武裝斗爭的情景是不了解的，僅僅以一些人的口述為材料。我們從那里推斷，民族資產(chǎn)階級茅盾應當是十分了解的，可能身邊就有這樣的朋友或者別的。

　　吳孫蒲和趙伯韜斗法，最終在公債上失敗，工廠，甚至住宅都抵押了出去，不得不連夜逃走。其命運能夠說是注定的，也確實是生不逢時。

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